{"id":12412,"date":"2026-02-27T20:41:12","date_gmt":"2026-02-27T20:41:12","guid":{"rendered":"https:\/\/todo-derecho.com\/?p=12412"},"modified":"2026-03-03T18:58:22","modified_gmt":"2026-03-03T18:58:22","slug":"museo-arqueologico-nacional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/todo-derecho.com\/?p=12412","title":{"rendered":"Museo Arqueol\u00f3gico Nacional"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El <strong>Museo Arqueol\u00f3gico Nacional (MAN)<\/strong>, ubicado en Madrid, es la instituci\u00f3n de referencia para entender la evoluci\u00f3n hist\u00f3rica de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica. Su historia es, en esencia, la historia del inter\u00e9s de Espa\u00f1a por proteger su propio patrimonio frente al expolio y la dispersi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Museo Arqueol\u00f3gico Nacional fue fundado en <strong>1867 por Isabel II<\/strong>, siguiendo la tendencia europea de crear grandes museos nacionales destinados a mostrar los testimonios del pasado propios de cada pa\u00eds. Con su creaci\u00f3n se daba respuesta a la demanda de reunir en una \u00fanica gran instituci\u00f3n las colecciones de antig\u00fcedades, dispersas en diferentes establecimientos, con el fin de representar la historia de Espa\u00f1a, desde los or\u00edgenes a los tiempos m\u00e1s recientes, y ofrecer un panorama de las antiguas civilizaciones del resto del mundo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La idea encontr\u00f3 impulso en el desarrollo que la arqueolog\u00eda alcanz\u00f3 en esos momentos, as\u00ed como en la toma de conciencia del riqu\u00edsimo patrimonio cultural que, a causa de invasiones, guerras y desamortizaciones, se encontraba en peligro de desaparici\u00f3n y era necesario proteger.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El nuevo Museo deb\u00eda reunir, conservar y estudiar estos bienes para ponerlos al servicio de los ciudadanos, contribuyendo de este modo a su formaci\u00f3n e instrucci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aqu\u00ed tienes un recorrido especializado por su evoluci\u00f3n, desde su fundaci\u00f3n hasta su vanguardista presente.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">1. Fundaci\u00f3n y Contexto (1867)<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El MAN fue creado por <strong>Real Decreto de Isabel II el 20 de marzo de 1867<\/strong>. Su nacimiento no fue casual, sino una respuesta a la corriente europea de crear grandes museos nacionales (como el British Museum o el Louvre).<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>El objetivo:<\/strong> Unificar las colecciones de antig\u00fcedades que estaban dispersas en la Biblioteca Nacional, la Real Academia de la Historia y otras instituciones.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Primera Sede:<\/strong> Se instal\u00f3 inicialmente en el <strong>Casino de la Reina<\/strong>, un palacete en el actual barrio de Embajadores, que pronto se qued\u00f3 peque\u00f1o para el volumen de piezas que recib\u00eda.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">2. El Palacio de Bibliotecas y Museos (Sede Actual)<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1895, el museo se traslad\u00f3 a su ubicaci\u00f3n definitiva en la calle Serrano, compartiendo edificio con la Biblioteca Nacional.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Arquitectura:<\/strong> El proyecto original fue de <strong>Francisco Jare\u00f1o y Alarc\u00f3n<\/strong>, aunque lo termin\u00f3 <strong>Antonio Ruiz de Salces<\/strong>. Es un edificio de estilo neocl\u00e1sico pensado como un \u00abtemplo del saber\u00bb.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Crecimiento:<\/strong> Durante el siglo XX, el museo sufri\u00f3 varias reestructuraciones. En los a\u00f1os 40, tras la Guerra Civil, muchas de sus colecciones (como las de Artes Decorativas o las de Am\u00e9rica) se escindieron para formar museos propios, permitiendo al MAN especializarse puramente en <strong>Arqueolog\u00eda<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">3. La Gran Transformaci\u00f3n (2008 &#8211; 2014)<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tras d\u00e9cadas de parches est\u00e9ticos, el museo cerr\u00f3 para una remodelaci\u00f3n integral que lo situ\u00f3 en la vanguardia muse\u00edstica mundial.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>La Reforma:<\/strong> Se respet\u00f3 la estructura hist\u00f3rica pero se cubrieron los patios interiores para ganar espacio y luz.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Nueva Museograf\u00eda:<\/strong> Se pas\u00f3 de una exposici\u00f3n \u00abacumulativa\u00bb (muchas piezas sin contexto) a una <strong>narrativa<\/strong>. Ahora, el museo cuenta una historia cronol\u00f3gica apoyada en recursos audiovisuales y una iluminaci\u00f3n t\u00e9cnica exquisita.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Cronolog\u00eda de Hitos Clave<\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table class=\"has-fixed-layout\"><thead><tr><td><strong>A\u00f1o<\/strong><\/td><td><strong>Acontecimiento<\/strong><\/td><td><strong>Importancia<\/strong><\/td><\/tr><\/thead><tbody><tr><td><strong>1867<\/strong><\/td><td>Fundaci\u00f3n por Isabel II<\/td><td>Creaci\u00f3n de la identidad arqueol\u00f3gica nacional.<\/td><\/tr><tr><td><strong>1895<\/strong><\/td><td>Traslado a la calle Serrano<\/td><td>Ubicaci\u00f3n en el coraz\u00f3n cultural de Madrid.<\/td><\/tr><tr><td><strong>1936-39<\/strong><\/td><td>Guerra Civil<\/td><td>Las piezas m\u00e1s valiosas se protegen o se trasladan a Ginebra.<\/td><\/tr><tr><td><strong>1971<\/strong><\/td><td>Llegada de la <strong>Dama de Elche<\/strong><\/td><td>La pieza regresa al MAN desde el Museo del Prado.<\/td><\/tr><tr><td><strong>2014<\/strong><\/td><td>Reapertura del \u00abNuevo MAN\u00bb<\/td><td>Modernizaci\u00f3n total de la exposici\u00f3n y accesibilidad.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Casino de la Reina, antigua finca de recreo situada en la zona sur de Madrid, que la Corona cedi\u00f3 al Estado en 1865, se compon\u00eda de un palacete, un invernadero, varios pabellones y un amplio jard\u00edn que en 1817 el Ayuntamiento de Madrid adquiri\u00f3 y regal\u00f3 a la reina Mar\u00eda Isabel de Braganza.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En su construcci\u00f3n, remodelaci\u00f3n y decoraci\u00f3n participaron algunos de los m\u00e1s insignes arquitectos y artistas del momento como Antonio L\u00f3pez Aguado, Narciso Pascual y Colomer, Vicente L\u00f3pez o Juan Madrazo y Kuntz.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde su creaci\u00f3n la sede prevista para el Museo Arqueol\u00f3gico Nacional fue la actual, el Palacio de Biblioteca y Museos Nacionales, un gran edificio de nueva planta concebido en 1860 y situado en el Prado de Recoletos, cuya construcci\u00f3n necesit\u00f3 m\u00e1s de treinta a\u00f1os y tres proyectos arquitect\u00f3nicos para su culminaci\u00f3n en 1892.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De 1867 a 1893, el Museo ocup\u00f3 provisionalmente el Casino de la Reina, antigua finca de recreo cercana a la actual glorieta de Embajadores de Madrid, que el Ayuntamiento de Madrid hab\u00eda regalado a la reina Isabel de Braganza en 1817.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Palacio de Biblioteca y Museos Nacionales constituy\u00f3 uno de los proyectos arquitect\u00f3nicos y culturales m\u00e1s ambiciosos de su tiempo. Tres arquitectos, Francisco Jare\u00f1o, \u00c1lvaro Rosell y Antonio Ruiz de Salces, fueron los responsables de dar forma al palacio. Un reto may\u00fasculo para albergar a tres grandes instituciones: Biblioteca Nacional, Museo Arqueol\u00f3gico Nacional y Museo de Arte Moderno.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La inestabilidad pol\u00edtica y econ\u00f3mica imperante en la segunda mitad del siglo XIX condicion\u00f3 enormemente la materializaci\u00f3n de este proyecto, paralizado durante largos periodos de tiempo y modificado al antojo de las circunstancias.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Francisco Jare\u00f1o recibi\u00f3 el encargo en 1860, concibiendo un edificio de inspiraci\u00f3n neocl\u00e1sica, planta cuadrangular articulada en torno a un monumental espacio central dedicado a sal\u00f3n de lectura y dos fachadas principales sobriamente ornamentadas.\u00c1lvaro Rosell sustituy\u00f3 a Jare\u00f1o en 1882, con el objetivo de redactar un nuevo proyecto que diese cabida en lo ya construido al Ministerio de Fomento, idea que nunca lleg\u00f3 a materializarse.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1884 Antonio Ruiz de Salces retom\u00f3 la construcci\u00f3n del Palacio con una nueva propuesta que respet\u00f3 la esencia del proyecto de Jare\u00f1o, pero que debi\u00f3 adaptarse a un nuevo cambio de programa para dar cabida en el edificio, no s\u00f3lo a Biblioteca Nacional, Museo Arqueol\u00f3gico Nacional y Museo de Pintura y Escultura contempor\u00e1nea, sino tambi\u00e9n al Archivo Hist\u00f3rico Nacional y la Secretar\u00eda y Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la construcci\u00f3n del Palacio de Biblioteca y Museos Nacionales destac\u00f3 la utilizaci\u00f3n del hierro, un nuevo material que, por su ligereza y facilidad de ensamblaje, result\u00f3 ideal para la realizaci\u00f3n de forjados, cubiertas, salas de lecturas y dep\u00f3sitos de bibliotecas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La casa Asins, propiedad de Bernardo Asins, antiguo cerrajero Real, recibi\u00f3 el encargo de producir los cerramientos y elementos ornamentales realizados con el nuevo material.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Consideraci\u00f3n aparte merece la decoraci\u00f3n escult\u00f3rica del front\u00f3n de la fachada de la Biblioteca Nacional donde deb\u00edan quedar representadas las Ciencias, las Artes y las Letras floreciendo al amparo de la Paz. Contrariamente a las preferencias del los acad\u00e9micos, el Ministerio se decant\u00f3 por el proyecto de <strong>Agust\u00edn Querol.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-left wp-block-paragraph\">La fachada de la calle Serrano destac\u00f3 por su sobriedad en las formas y austeridad en la decoraci\u00f3n. En su portada se dispusieron dos<strong> esculturas de piedra<\/strong> de <strong>Berruguete y Vel\u00e1zquez<\/strong> y dos esfinges de bronce franqueando la escalera de acceso, siendo estas \u00faltimas realizadas por <strong>Felipe Moratilla.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El edificio fue inaugurado el <strong>11 de noviembre de 1892 <\/strong>por los <strong>reyes de Espa\u00f1a y Portugal <\/strong>con motivo de la apertura al p\u00fablico de las <strong>Exposiciones Conmemorativas del IV Centenario del Descubrimiento de Am\u00e9rica. <\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tras su clausura en 1893, el Museo Arqueol\u00f3gico Nacional dio comienzo al montaje de sus salas en estas nuevas instalaciones que fueron inauguradas por la<strong> Reina Regente Mar\u00eda Cristina el 5 de julio de 1895.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Entre 2008 y 2014 <\/strong>se ha desarrollado la reforma del decimon\u00f3nico edificio en el que se ubica el Museo Arqueol\u00f3gico Nacional y la reinstalaci\u00f3n de su exposici\u00f3n permanente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El edificio se ha acondicionado logrando que sus espacios se distribuyan m\u00e1s racionalmente, sean m\u00e1s accesibles, dispongan del equipamiento tecnol\u00f3gico necesario y respondan a los criterios de confortabilidad y seguridad requeridos para hacer c\u00f3moda y placentera la estancia en \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La ampliaci\u00f3n de las \u00e1reas p\u00fablicas permite ofrecer a los visitantes una zona de acogida en condiciones id\u00f3neas, exponer nuevas colecciones, ofertar una amplia variedad de actividades simult\u00e1neamente y poner a su disposici\u00f3n nuevos servicios.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La renovaci\u00f3n museogr\u00e1fica de las salas de exposici\u00f3n incorpora todos los medios t\u00e9cnicos y de comunicaci\u00f3n que pueden favorecer la puesta en valor de las colecciones y la comprensi\u00f3n del discurso expositivo hist\u00f3rico propio del Museo, convenientemente actualizado y reinterpretado a la luz de los nuevos descubrimientos cient\u00edficos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En 1867, al tiempo que se fundaban el Museo Arqueol\u00f3gico Nacional y los museos arqueol\u00f3gicos provinciales, se cre\u00f3 un cuerpo de profesionales especializados en el estudio y preservaci\u00f3n de los bienes asignados a estos nuevos centros.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La secci\u00f3n de \u201cAnticuarios\u201d, integrada en el Cuerpo de Archiveros y Bibliotecarios, luego llamada de \u201cArque\u00f3logos\u201d (1901), y m\u00e1s adelante de \u201cConservadores de Museos\u201d (1973), junto con el Cuerpo de Ayudantes (1977) y el de Auxiliares de Museos (1932), completar\u00eda un colectivo desde entonces dedicado espec\u00edficamente a las funciones t\u00e9cnicas y de gesti\u00f3n del patrimonio cultural conservado en los museos.<\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\" id=\"i4t-id-weh6gqaxs\">Historia de las colecciones<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La formaci\u00f3n de la colecci\u00f3n del Museo responde a diversas formas de ingreso y a las distintas naturalezas de los objetos que la componen marcadas en muchos casos por las circunstancias pol\u00edticas, culturales y legislativas de cada \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En el <strong>decreto de su creaci\u00f3n en 1867 <\/strong>se estipul\u00f3 la asignaci\u00f3n de unos <strong>fondos fundacionales<\/strong>, los provenientes del <strong>Museo de Medallas y Antig\u00fcedades de la Biblioteca Nacional<\/strong>; los objetos arqueol\u00f3gicos y etnogr\u00e1ficos del Museo de Ciencias Naturales y la <strong>colecci\u00f3n de la Escuela Superior de Diplom\u00e1tica<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Estos fondos se incrementaron r\u00e1pidamente con numerosas donaciones y compras a particulares como las destacadas <strong>colecciones de Manuel de G\u00f3ngora<\/strong>, <strong>Jos\u00e9 Ignacio Mir\u00f3,<\/strong> <strong>Jos\u00e9 de Salamanca<\/strong> o <strong>Eduardo Toda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De especial relevancia fue la actividad de las <strong>Comisiones Cient\u00edficas<\/strong> integradas por personal del Museo que recorrieron diversos lugares tanto de Espa\u00f1a como del extranjero. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Destacan las efectuadas en nuestro pa\u00eds por <strong>Paulino Savir\u00f3n<\/strong>, <strong>Juan Sala<\/strong>, <strong>Juan Salas D\u00f3riga, <\/strong>J<strong>uan de Dios de la Rada y Delgado<\/strong> y <strong>Juan de Malibr\u00e1n<\/strong>, y el viaje que en<strong> 1871 realiz\u00f3 la fragata\u00a0<em>Arapiles\u00a0<\/em>a Oriente<\/strong>, del cual regres\u00f3 con una importante colecci\u00f3n de objetos arqueol\u00f3gicos de <strong>Sicilia, Atenas, Chipre,<\/strong> la <strong>antigua Troya o Constantinopla,<\/strong> entre otros lugares.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde el siglo XX, la instituci\u00f3n fue cobrando mayor identidad como museo arqueol\u00f3gico. Parte de sus colecciones, como las de etnograf\u00eda, arte oriental y americanas, se transfirieron a los museos nacionales de Antropolog\u00eda, Artes Decorativas y Am\u00e9rica, ganando as\u00ed tambi\u00e9n m\u00e1s espacio para los numerosos ingresos procedentes de hallazgos y excavaciones arqueol\u00f3gicas, como las <strong>cer\u00e1micas campaniformes de Ciempozuelos<\/strong> (Madrid), la <strong>colecci\u00f3n de Luis Siret <\/strong>con materiales de importantes yacimientos del sureste peninsular, o la del<strong> marqu\u00e9s de Cerralbo, resultado de sus excavaciones en yacimientos celtib\u00e9ricos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A trav\u00e9s del intercambio de obras de arte con Francia en los a\u00f1os cuarenta ingresaron, tras haber estado expuestas en el Museo del Prado, <strong>las coronas de Guarrazar <\/strong>y la<strong> Dama de Elche<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En los a\u00f1os setenta se incorporar\u00edan obras tan emblem\u00e1ticas como la<strong> Dama de Baza, <\/strong>o el monumento de <strong>Pozo Moro,<\/strong> adem\u00e1s de materiales de las excavaciones espa\u00f1olas realizadas en Egipto y Sud\u00e1n fruto de los acuerdos con el gobierno egipcio con motivo de la <strong>construcci\u00f3n de la presa de Asu\u00e1n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde 1985, <strong>el ingreso por excavaciones se ha visto notablemente reducido por las competencias que han asumido las Comunidades Aut\u00f3nomas<\/strong> en esta materia, pero el Museo contin\u00faa la labor de enriquecimiento de sus fondos a trav\u00e9s de adquisiciones por compra y donaciones.<\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\" id=\"i4t-id-oph3p9lbh\">Historia de las museograf\u00edas<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde su creaci\u00f3n hace m\u00e1s de ciento cincuenta a\u00f1os, el Museo Arqueol\u00f3gico Nacional ha variado en diferentes ocasiones la presentaci\u00f3n al p\u00fablico de la riqueza y diversidad de sus fondos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El incremento de las colecciones, los cambios de sede y las sucesivas reformas arquitect\u00f3nicas, junto con las tendencias en la investigaci\u00f3n arqueol\u00f3gica, los nuevos descubrimientos cient\u00edficos, la propia redefinici\u00f3n del concepto de museo y las nuevas corrientes museogr\u00e1ficas, han influido y definido los modelos de exposici\u00f3n permanente que el Museo ha ofrecido a lo largo del tiempo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En cada montaje, el Museo se ha ido adaptando a las corrientes museogr\u00e1ficas m\u00e1s novedosas de cada \u00e9poca de tal forma que la historia de sus exposiciones permanentes, constituye un importante cap\u00edtulo de la evoluci\u00f3n de la museograf\u00eda en Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La exposici\u00f3n inicial del Casino de la Reina reflejaba el criterio de la \u00e9poca de exhibir todos los fondos existentes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En sus salas se mostraban no s\u00f3lo colecciones de los \u201ctiempos primitivos y antiguos\u201d, sino tambi\u00e9n de Edad Media y Moderna, Numism\u00e1tica y Etnograf\u00eda, con objetos procedentes de lejanos pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Era la primera vez que en Espa\u00f1a se abr\u00eda al p\u00fablico un museo con tal variedad de objetos y de tan amplio arco cronol\u00f3gico y cultural.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la llamada <strong>Sala del Joyero<\/strong>, sin luz natural, las paredes se revistieron de terciopelo y baquetilla dorada y se construyeron armarios y vitrinas de maderas nobles para las joyas, el tesoro de Guarrazar, las arquetas medievales y la eboraria.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En las <strong>secciones de Edad Media y Moderna<\/strong> las piezas se mostraban sobre muebles y pedestales, se hicieron grandes vitrinas para las cer\u00e1micas y los tapices cubr\u00edan las paredes: La acumulaci\u00f3n era la idea que primaba en la exhibici\u00f3n de los fondos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la exposici\u00f3n se aplicaron criterios cient\u00edficos de clasificaci\u00f3n del momento seg\u00fan el tipo y funcionalidad del objeto, materia, cronolog\u00eda y adscripci\u00f3n cultural. Una de las salas dedicada al mundo cl\u00e1sico estaba presidida por el <strong>sarc\u00f3fago de Husillos<\/strong> y el <strong>Puteal de la Moncloa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/ceres.mcu.es\/pages\/ResultSearch?txtSimpleSearch=Puteal%20de%20la%20Moncloa&amp;simpleSearch=0&amp;hipertextSearch=1&amp;search=simpleSelection&amp;MuseumsSearch=&amp;MuseumsRolSearch=9&amp;listaMuseos=null\">https:\/\/ceres.mcu.es\/pages\/ResultSearch?txtSimpleSearch=Puteal%20de%20la%20Moncloa&amp;simpleSearch=0&amp;hipertextSearch=1&amp;search=simpleSelection&amp;MuseumsSearch=&amp;MuseumsRolSearch=9&amp;listaMuseos=null<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/ceres.mcu.es\/pages\/ResultSearch?Museo=MAN&amp;txtSimpleSearch=Sarc%F3fago%20de%20Husillos&amp;simpleSearch=0&amp;hipertextSearch=1&amp;search=advancedUnion&amp;MuseumsSearch=MAN|&amp;MuseumsRolSearch=9&amp;listaMuseos=[Museo%20Arqueol%F3gico%20Nacional]\">https:\/\/ceres.mcu.es\/pages\/ResultSearch?Museo=MAN&amp;txtSimpleSearch=Sarc%F3fago%20de%20Husillos&amp;simpleSearch=0&amp;hipertextSearch=1&amp;search=advancedUnion&amp;MuseumsSearch=MAN|&amp;MuseumsRolSearch=9&amp;listaMuseos=[Museo%20Arqueol%F3gico%20Nacional]<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El<strong> Monetario,<\/strong> en la planta alta, se instal\u00f3 en los armarios de caoba de la antigua<strong> Real Botica<\/strong>. Las monedas se exhib\u00edan en vitrinas realizadas por el Museo y la gl\u00edptica en soportes de metal dorado dentro de un mueble circular giratorio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El llamado <strong>Sal\u00f3n Etnogr\u00e1fico<\/strong>, situado en el antiguo invernadero, albergaba antig\u00fcedades y objetos ex\u00f3ticos de Am\u00e9rica, Asia y Ocean\u00eda. Se revisti\u00f3 con estanter\u00edas acristaladas, disponi\u00e9ndose tambi\u00e9n una larga central y se realizaron ex profeso maniqu\u00edes para exhibir la colecci\u00f3n de trajes orientales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde la inauguraci\u00f3n del Museo en el Palacio de Biblioteca y Museos, y durante el primer tercio del siglo XX, los montajes de las salas variaron poco, aprovechando muchos elementos procedentes del Casino de la Reina y de las Exposiciones Conmemorativas de 1892 y 1893.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se exhib\u00edan la mayor parte de las colecciones ordenadas cronol\u00f3gicamente o por tipolog\u00edas aunque se introducen nuevos criterios de clasificaci\u00f3n relacionados con los conceptos de historia, trabajo y vida social.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Durante la Guerra Civil se desmontan las salas para proteger las colecciones.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El \u201c<strong>Patio \u00e1rabe<\/strong>\u201d, con cubierta acristalada y columnillas con capiteles j\u00f3nicos de hierro, respond\u00eda a la t\u00edpica arquitectura del hierro de finales del XIX. Los objetos se ordenaban por tipolog\u00edas, muchas veces sim\u00e9tricamente, y los fragmentos se reun\u00edan en cuadros.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Siguiendo las tendencias museogr\u00e1ficas del momento, destacan las recreaciones de ambientes y algunas salas se decoran con pinturas murales alusivas a su contenido. Esta decoraci\u00f3n fue realizada por <strong>Arturo M\u00e9lida,<\/strong> bas\u00e1ndose en los motivos que dise\u00f1\u00f3 para la Exposici\u00f3n Hist\u00f3rico-Natural y Etnogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esculturas mexicanas precolombinas<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una reproducci\u00f3n del <strong>calendario de Quetzalcoatl<\/strong> preside la Sala de Reproducciones de monumentos americanos. Estas colecciones formaron parte del Museo Arqueol\u00f3gico Nacional hasta la creaci\u00f3n del Museo de Am\u00e9rica en 1941, que qued\u00f3 alojado en el primero desde 1944 hasta 1962.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Muchos objetos expuestos en las traseras de las vitrinas eran cosidos a<strong> planchas de cart\u00f3n <\/strong>y el resto se presentaba escalonado para permitir su visibilidad y optimizar el espacio. Algunas piezas eran encapsuladas entre cristales pero m\u00e1s por criterios expositivos que de conservaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En esta \u00e9poca, la exposici\u00f3n se destinaba a un p\u00fablico erudito, por lo que la presencia de algunas maquetas como la del Coliseo de Roma no se debe interpretar como un gesto de democratizaci\u00f3n o divulgativo sino como complemento al discurso culto.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Durante la Guerra Civil se sacan las piezas de las vitrinas y se toman medidas para su protecci\u00f3n. Se construye un gran andamio en la sala egipcia y dentro de \u00e9l, embaladas en cajones de madera, se guarecen parte de los fondos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las dificultades de los a\u00f1os posteriores a la Guerra Civil no permitieron la instalaci\u00f3n de toda la exposici\u00f3n previamente existente, ni tampoco se dispon\u00eda de los espacios primitivos ya que parte del Museo estaba ocupado por otras instituciones. Para poder abrir de nuevo sus puertas al p\u00fablico se plante\u00f3 un sencillo montaje con una selecci\u00f3n de los fondos m\u00e1s importantes. Es el conocido como \u201c<strong>Museo Breve\u201d<\/strong>, instalaci\u00f3n que finalmente se alarg\u00f3 m\u00e1s de lo esperado, llegando hasta el a\u00f1o<strong> 1951.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En esta etapa desaparece la ambientaci\u00f3n de las salas, tendi\u00e9ndose a una exposici\u00f3n m\u00e1s limpia. S\u00f3lo se conserva cierta decoraci\u00f3n alusiva a la tem\u00e1tica de las salas en las dedicadas a la cer\u00e1mica de la Edad Moderna, con molduras de tipo neocl\u00e1sico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De los patios, muy deteriorados tras la Guerra, s\u00f3lo se acondiciona el \u00abromano\u00bb con una est\u00e9tica m\u00e1s racionalista acorde con la \u00e9poca. Se instala otra cubierta m\u00e1s moderna y se crea una galer\u00eda. Se integran algunos mosaicos de suelo en su ubicaci\u00f3n natural.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aunque se mantiene la acumulaci\u00f3n de objetos en vitrinas con<strong> criterios tipol\u00f3gicos<\/strong>, se comienzan a resaltar determinadas piezas mediante la utilizaci\u00f3n de recursos expositivos como cortinajes de fondo, pedestales exentos o la delimitaci\u00f3n de frisos de distinto color en las paredes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las vitrinas-mueble pr\u00e1cticamente desaparecen y s\u00f3lo se mantienen en la sala del Monetario, con un car\u00e1cter de exposici\u00f3n m\u00e1s historicista. Tras 1951 se desmonta el Monetario pasando los armarios de la Real Botica a las Salas Nobles a contener parte de la Biblioteca.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En las salas la iluminaci\u00f3n sigue siendo mediante luz natural. Las nuevas vitrinas son m\u00e1s funcionales y di\u00e1fanas y dejan todo el protagonismo a los contenidos. Se recurre a la utilizaci\u00f3n de <strong>maquetas y cuadros<\/strong> con mapas como recursos expositivos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Aunque en menor cantidad que en la etapa anterior sigue existiendo la tendencia de exponer un gran n\u00famero de piezas, a\u00fan trat\u00e1ndose de un <strong>montaje selectivo<\/strong>. Para conseguir un mejor aprovechamiento del espacio expositivo se generaliza el uso de paneles para dividirlo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con motivo de la celebraci\u00f3n en Madrid del <strong>IV Congreso Internacional de Ciencias Prehist\u00f3ricas y Protohist\u00f3ricas<\/strong> se acelera el nuevo montaje del Museo, abandonando la selecci\u00f3n de piezas anterior en favor de la exposici\u00f3n de la mayor\u00eda de las colecciones, mediante una instalaci\u00f3n sencilla que pretende mejorar la visibilidad de las colecciones. Se construyen vitrinas nuevas, de l\u00edneas depuradas, que coexisten con otras m\u00e1s historicistas, y se brinda informaci\u00f3n complementaria en cartelas, pero a\u00fan no existen carteles generales de salas o vitrinas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se abre de nuevo el Patio \u00c1rabe con una b\u00f3veda m\u00e1s opaca y sus columnas pintadas de blanco. La sencillez de las instalaciones y el predominio de soluciones lineales eran frecuentes en algunos museos europeos renacidos tras la guerra mundial.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En las vitrinas se facilita informaci\u00f3n mediante peque\u00f1as cartelas que permit\u00edan identificar la procedencia, materia o colecci\u00f3n de las piezas, pero a\u00fan no existen carteles generales de vitrina o sala. Para los soportes se empiezan a utilizar nuevos materiales como el pl\u00e1stico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la d\u00e9cada de 1970 se emprendi\u00f3 un amplio programa de renovaci\u00f3n arquitect\u00f3nica al que sigui\u00f3 una mod\u00e9lica instalaci\u00f3n que se mantuvo, casi invariable, m\u00e1s de treinta a\u00f1os. La reforma introdujo grandes cambios como la eliminaci\u00f3n de las cubiertas de los patios, que se ajardinaron y estrecharon, pero sobre todo permiti\u00f3 ampliar la superficie expositiva y mejor\u00f3 la circulaci\u00f3n de los visitantes. La renovaci\u00f3n supuso un importante cambio en la presentaci\u00f3n, buscando mejorar los problemas de seguridad, conservaci\u00f3n e iluminaci\u00f3n de las colecciones.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se renuevan las vitrinas, de l\u00edneas modernas, y se proporciona una mayor informaci\u00f3n especialmente mediante paneles de sala. La luz artificial en el interior de las vitrinas mejora la visibilidad de lo expuesto y en el exterior dirige la atenci\u00f3n hacia las piezas exentas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Frente a montajes anteriores, se procede a una cuidada selecci\u00f3n de objetos, buscando mostrar s\u00f3lo lo fundamental para el discurso museol\u00f3gico. Se montan falsos techos a base de celdillas de madera, un recurso utilizado para bajar su altura y situar los focos de luz.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un aspecto novedoso fue la contextualizaci\u00f3n espacial de los elementos arquitect\u00f3nicos expuestos, disponiendo en posiciones similares a las originales a los mosaicos, techumbres y arcos, como el de la Aljafer\u00eda, en el paso entre las antiguas salas XXX y XXXI.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se busca favorecer la visibilidad de las colecciones y la circulaci\u00f3n de los visitantes, dejando amplios espacios libres entre las vitrinas y alrededor de las piezas exentas. Se da sensaci\u00f3n de <strong>continuidad en espacios<\/strong> contiguos a trav\u00e9s de <strong>grandes vanos <\/strong>de acceso.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La exposici\u00f3n temporal <strong>Tesoros del Gabinete Numism\u00e1tico de 1999 <\/strong>que se transforma en permanente, supone la reapertura al p\u00fablico del <strong>Departamento de Numism\u00e1tica<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las <strong>Salas Nobles <\/strong>vuelven a ser espacio expositivo y los<strong> armarios de la Real Botica<\/strong> se utilizan como expositores.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Edad Moderna.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Al final de esta etapa se realizan reformas puntuales poniendo colores neutros en el interior de las vitrinas y renovando la gr\u00e1fica, aunque tambi\u00e9n hay alguna reforma completa como en las salas de Edad Moderna, desmontadas para acoger una exposici\u00f3n temporal .<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">++++++++++++++<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La colecci\u00f3n de Prehistoria se fecha en un rango cronol\u00f3gico muy amplio que abarca desde hace m\u00e1s de un mill\u00f3n de a\u00f1os hasta el inicio del primer milenio a.C. Destacan algunas piezas de especial relevancia como los materiales paleol\u00edticos del Manzanares, en particular San Isidro (Madrid), los om\u00f3platos decorados del Castillo (Cantabria), la cester\u00eda y tejido en esparto de la cueva de los Murci\u00e9lagos en Albu\u00f1ol (Granada), el \u00eddolo oculado de Extremadura, el conjunto campaniforme de Ciempozuelos (Madrid) o la espada de Guadalajara.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Especial inter\u00e9s ofrece la rica y variada colecci\u00f3n Siret, con su valioso archivo y excelentes series como la de Millares o Argar. A \u00e9stas se suman el dep\u00f3sito de la r\u00eda de Huelva, las estelas \u201cdiademadas\u201d y una buena muestra de orfebrer\u00eda del Bronce final (cuencos de Axtroki, tesoro de Berzocana y de Sagrajas, entre otros.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica, la Protohistoria abarca las culturas que se desarrollan entre los inicios de la Edad del Hierro y el proceso de Romanizaci\u00f3n, es decir, el Primer Milenio a.C. Buena parte de los objetos de esta colecci\u00f3n proceden de excavaciones arqueol\u00f3gicas y hallazgos llevados a cabo en la Pen\u00ednsula y sus islas desde el siglo XIX e incluso antes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Destacan las realizadas en Ibiza, Villaricos, Toya, Galera, Archena, Aguilar de Anguita o Numancia. De importante valor son los conjuntos de orfebrer\u00eda, con ejemplares fenicios, tart\u00e9sicos, ib\u00e9ricos, c\u00e9ltibericos, vacceos y castre\u00f1os y, entre ellos, sobresalen tesoros como los de Aliseda, J\u00e1vea, Salvaca\u00f1ete, Palencia, Cangas de On\u00eds o Vegadeo. El conjunto de escultura ib\u00e9rica es excepcional por su calidad y cantidad, realizada, en piedra, (Damas de Elche, Baza y Cerro de los Santos, relieves de Osuna), y en bronce (exvotos ib\u00e9ricos de Despe\u00f1aperros).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La colecci\u00f3n se compone de una gran diversidad de objetos, tanto de la vida cotidiana como monumentales, fechados fundamentalmente entre los siglos I a.C. y V d.C. Destaca por su variedad y calidad la serie de inscripciones latinas, representativas de la epigraf\u00eda hispana sobre piedra (aras, pedestales, estelas o miliarios) o bronce (tablas jur\u00eddicas).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Igualmente importante es el conjunto de esculturas y retratos, con representaciones de las m\u00e1s importantes dinast\u00edas reinantes del Imperio romano (Julio-Claudios, Flavios, Antoninos o Severos). Tambi\u00e9n se incluyen algunas piezas excepcionales de procedencia extrapeninsular (it\u00e1licas o norteafricanas), como esculturas, mosaicos o inscripciones.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esta colecci\u00f3n abarca un largo per\u00edodo cronol\u00f3gico, entre el siglo IV y finales del siglo XV. Los objetos que la componen corresponden a tres contextos culturales distintos: el reino visigodo de Toledo (tesoro de Guarrazar), el mundo andalus\u00ed (botes y arquetas de marfil, elementos arquitect\u00f3nicos y cer\u00e1micas) y los reinos cristianos (objetos cotidianos y religiosos de Le\u00f3n, Asturias o Palencia) compartiendo estos dos \u00faltimos su desarrollo en el espacio y el tiempo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No hay que olvidar mencionar el conjunto de piezas mud\u00e9jares, de tipolog\u00eda y procedencia diversa, muestra de la presencia de poblaci\u00f3n musulmana en la Espa\u00f1a cristiana.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los fondos de este departamento abarcan una cronolog\u00eda muy amplia que se extiende desde mediados del siglo XV hasta mediados del siglo XIX.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Comprenden esculturas en madera, piedra, m\u00e1rmol y bronce, pinturas, instrumentos cient\u00edficos, armas, plater\u00eda, joyer\u00eda, cer\u00e1micas, vidrios, muebles, textiles, piedras duras, instrumentos musicales y herramientas de diferentes usos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Colecciones muy diversas por su materia y su fabricaci\u00f3n artesanal o industrial, permiten estudiar los aspectos tecnol\u00f3gicos, funcionales y est\u00e9ticos que caracterizan a la cultura material de la Edad Moderna y del inicio de la Edad Contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De Egipto y Nubia el Museo conserva objetos desde la Prehistoria hasta la \u00e9poca romana y medieval, vinculados al mundo religioso y funerario (sarc\u00f3fagos, <strong>ushebtis<\/strong>, amuletos, momias, estelas, esculturas de divinidades, etc.), muchos de ellos procedentes de excavaciones arqueol\u00f3gicas sistem\u00e1ticas realizadas en <strong>Ehnasya el Medina (Heracle\u00f3polis Magna)<\/strong> y en diversos yacimientos nubios.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por su parte, la colecci\u00f3n de Oriente Pr\u00f3ximo antiguo est\u00e1 formada por un n\u00famero reducido de piezas, fechadas entre la Prehistoria y la \u00e9poca romana e incluye cer\u00e1micas, inscripciones, ladrillos, sellos o bronces procedentes fundamentalmente de Mesopotamia y Persia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Procedentes de tres culturas trascendentales en la historia mediterr\u00e1nea, las colecciones est\u00e1n compuestas por vasos cer\u00e1micos, bronces, terracotas, esculturas y orfebrer\u00eda. El conjunto m\u00e1s numeroso est\u00e1 formado por los vasos griegos, que abarcan desde el per\u00edodo mic\u00e9nico a<strong> \u00e9poca helen\u00edstica (siglos XVI a III a.C.),<\/strong> y que constituye una de las mejores colecciones de este tipo existente en Europa. Entre ellos se incluyen piezas procedentes tanto de Grecia continental como de Jonia, Magna Grecia y Sicilia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Piezas de excelente calidad, algunas realizadas por los mejores artistas de su tiempo, sus im\u00e1genes nos introducen en el mito, la religi\u00f3n, el poder, la pol\u00edtica, la vida cotidiana, el teatro, la literatura y otros muchos aspectos esenciales del mundo antiguo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <strong>colecci\u00f3n numism\u00e1tica,<\/strong> que abarca desde el siglo VI a.C. hasta el siglo XXI, es la mejor de Espa\u00f1a en este \u00e1mbito y una de las m\u00e1s destacadas a nivel mundial.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Adem\u00e1s de monedas, incluye objetos monetiformes o relacionados con el dinero de todas las \u00e9pocas, su manejo y su fabricaci\u00f3n \u2013medallas, fichas, balanzas, pesas dinerales y comerciales, matrices, cu\u00f1os-, as\u00ed como piezas vinculadas formal, t\u00e9cnica o hist\u00f3ricamente con la moneda, como entalles, camafeos, sellos y matrices sigilares.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Est\u00e1 formada por cerca de 300.000 ejemplares y en ella destaca la serie de moneda hisp\u00e1nica, la m\u00e1s importante del mundo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.man.es\/man\/coleccion\/catalogo-cronologico\/numismatica\/tevau.html\">https:\/\/www.man.es\/man\/coleccion\/catalogo-cronologico\/numismatica\/tevau.html<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Museo Arqueol\u00f3gico Nacional (MAN), ubicado en Madrid, es la instituci\u00f3n de referencia para entender la evoluci\u00f3n hist\u00f3rica de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica. 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