{"id":12495,"date":"2026-03-01T10:44:46","date_gmt":"2026-03-01T10:44:46","guid":{"rendered":"https:\/\/todo-derecho.com\/?p=12495"},"modified":"2026-03-01T11:40:55","modified_gmt":"2026-03-01T11:40:55","slug":"museo-nacional-centro-de-arte-reina-sofia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/todo-derecho.com\/?p=12495","title":{"rendered":"Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Museo Reina Sof\u00eda cuenta en la actualidad con tres sedes: la sede principal, compuesta por los edificios Sabatini y Nouvel, y las dos sedes del Parque del Retiro, el Palacio de Vel\u00e1zquez y el Palacio de Cristal. Este\u00a0<em>microsite<\/em>\u00a0profundiza en la historia y el estudio de este valioso y diverso patrimonio arquitect\u00f3nico del que el Museo es custodio<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Edificio Sabatini fue concebido en el siglo XVIII como un gran hospital cuyo objetivo era aglutinar, ampliar y mejorar las instalaciones y dependencias sanitarias de la zona de Atocha, como las del Hospital General y de la Pasi\u00f3n. La idea de este proyecto, en realidad, se remontaba a 1566, cuando Felipe II hab\u00eda querido concentrar en un solo edificio los hospitales y centros asistenciales de Madrid. En 1748, dado el decadente estado del mencionado Hospital General y de la Pasi\u00f3n, Fernando VI propuso la construcci\u00f3n\u00a0<em>in situ<\/em>\u00a0de un nuevo edificio, el Hospital General, creando para ello la Congregaci\u00f3n Real de Hospitales y su \u00f3rgano de gobierno, la Junta de los Reales Hospitales General y de la Pasi\u00f3n. El proyecto fue confiado en 1756 al arquitecto e ingeniero militar\u00a0<strong>Jos\u00e9 de Hermosilla<\/strong>\u00a0(Llerena, Badajoz, 1715-Legan\u00e9s, Madrid, 1776), tras descartarse una primera propuesta de Ventura Rodr\u00edguez (Ciempozuelos, Madrid, 1717-Madrid, 1785).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde el comienzo, las dificultades econ\u00f3micas lastraron el progreso de las obras y provocaron, junto a algunas desavenencias que, en 1769, ya con Carlos III en el trono, Hermosilla fuera destituido en favor del arquitecto <strong>Francesco Sabatini <\/strong>(Palermo, Italia, 1721-Madrid, 1797). Del plan y del trabajo del extreme\u00f1o no se conservan referencias directas: los datos conocidos proceden en su mayor\u00eda de las menciones, memorias y comentarios de su sucesor Sabatini. En base a la escasa informaci\u00f3n disponible, se atribuye a Hermosilla el dise\u00f1o de un conjunto rectangular con seis patios y el inicio de las obras del actual edificio, en concreto, de los cimientos y la primera planta.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Francesco Sabatini<\/strong>\u00a0realiz\u00f3 varios cambios sobre el dise\u00f1o de Hermosilla con el prop\u00f3sito de dotar al conjunto de mayor monumentalidad: proyect\u00f3 una extensa fachada principal orientada a la <strong>calle Atocha<\/strong> y organiz\u00f3 la distribuci\u00f3n de las dependencias en torno a una iglesia de <strong>planta de cruz griega con c\u00fapula, <\/strong>rodeada por <strong>seis patios<\/strong>, uno de ellos a modo de atrio. A estos se sumaba un s\u00e9ptimo patio rectangular, en la parte trasera de la iglesia, m\u00e1s amplio y rodeado por un claustro. Este patio estaba destinado a albergar dos fuentes y especies arb\u00f3reas similares a las del Real Jard\u00edn Bot\u00e1nico de Madrid, cuyo proyecto inicial era tambi\u00e9n obra del arquitecto italiano.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><\/ul>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El comienzo de las obras<\/h2>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Edificio Sabatini fue concebido en el siglo XVIII como un gran hospital cuyo objetivo era aglutinar, ampliar y mejorar las instalaciones y dependencias sanitarias de la zona de Atocha, como las del Hospital General y de la Pasi\u00f3n. La idea de este proyecto, en realidad, se remontaba a 1566, cuando Felipe II hab\u00eda querido concentrar en un solo edificio los hospitales y centros asistenciales de Madrid. En 1748, dado el decadente estado del mencionado Hospital General y de la Pasi\u00f3n, Fernando VI propuso la construcci\u00f3n&nbsp;<em>in situ<\/em>&nbsp;de un nuevo edificio, el Hospital General, creando para ello la Congregaci\u00f3n Real de Hospitales y su \u00f3rgano de gobierno, la Junta de los Reales Hospitales General y de la Pasi\u00f3n. El proyecto fue confiado en 1756 al arquitecto e ingeniero militar&nbsp;<strong>Jos\u00e9 de Hermosilla<\/strong>&nbsp;(Llerena, Badajoz, 1715-Legan\u00e9s, Madrid, 1776), tras descartarse una primera propuesta de Ventura Rodr\u00edguez (Ciempozuelos, Madrid, 1717-Madrid, 1785).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Desde el comienzo, las dificultades econ\u00f3micas lastraron el progreso de las obras y provocaron, junto a algunas desavenencias que, en 1769, ya con Carlos III en el trono, Hermosilla fuera destituido en favor del arquitecto Francesco Sabatini (Palermo, Italia, 1721-Madrid, 1797). Del plan y del trabajo del extreme\u00f1o no se conservan referencias directas: los datos conocidos proceden en su mayor\u00eda de las menciones, memorias y comentarios de su sucesor Sabatini. En base a la escasa informaci\u00f3n disponible, se atribuye a Hermosilla el dise\u00f1o de un conjunto rectangular con seis patios y el inicio de las obras del actual edificio, en concreto, de los cimientos y la primera planta.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El proyecto inacabado<\/h2>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Francesco Sabatini<\/strong>&nbsp;realiz\u00f3 varios cambios sobre el dise\u00f1o de Hermosilla con el prop\u00f3sito de dotar al conjunto de mayor monumentalidad: proyect\u00f3 una extensa fachada principal orientada a la calle Atocha y organiz\u00f3 la distribuci\u00f3n de las dependencias en torno a una iglesia de planta de cruz griega con c\u00fapula, rodeada por seis patios, uno de ellos a modo de atrio. A estos se sumaba un s\u00e9ptimo patio rectangular, en la parte trasera de la iglesia, m\u00e1s amplio y rodeado por un claustro. Este patio estaba destinado a albergar dos fuentes y especies arb\u00f3reas similares a las del Real Jard\u00edn Bot\u00e1nico de Madrid, cuyo proyecto inicial era tambi\u00e9n obra del arquitecto italiano.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En consonancia con las ideas ilustradas, Sabatini introdujo en el interior del conjunto una serie de medidas higi\u00e9nicas y sanitarias avanzadas para la \u00e9poca, como la ventilaci\u00f3n natural cruzada, los espacios amplios de techos altos, la blancura de las paredes o la distinci\u00f3n entre espacios \u00abservidores\u00bb, destinados al trabajo de los sanitarios y a zonas de tr\u00e1nsito, y \u00abservidos\u00bb, dedicados al hospedaje de enfermos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tras la muerte de Carlos III en 1788 y, de nuevo, dadas las dificultades para financiar la construcci\u00f3n, se paralizaron las obras a finales de siglo; de haber concluido, hubieran culminado el edificio sanitario m\u00e1s grande del momento. Solo lleg\u00f3 a construirse aproximadamente un tercio: el s\u00e9ptimo patio y su claustro, incluidas las dos fuentes \u2015el jard\u00edn obedece a un dise\u00f1o contempor\u00e1neo\u2015, que corresponden en la actualidad a la sede del Museo; y un pabell\u00f3n exento, que recorrer\u00eda el brazo de uno de los patios y que es hoy sede del Real Conservatorio Superior de M\u00fasica de Madrid.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pese a que el proyecto no se complet\u00f3, el hospital cumpli\u00f3 su funci\u00f3n durante casi dos siglos. A \u00e9l quedaron, adem\u00e1s, ligados otros arquitectos de prestigio como Juan de Villanueva (Madrid, 1739-1811), que sucedi\u00f3 a Sabatini en la direcci\u00f3n del proyecto tras su fallecimiento. Posteriores transformaciones adaptaron la construcci\u00f3n a los nuevos requerimientos hospitalarios y posteriormente, ya en el siglo XX, a su nuevo rol como museo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Edificio Sabatini funcion\u00f3 como hospital hasta bien entrada la d\u00e9cada de 1960, aunque para entonces el llamado Hospital Provincial hab\u00eda quedado completamente obsoleto. Por este motivo, entre 1965 y 1968 se procedi\u00f3 a su clausura y al traslado de su sede a la Ciudad Sanitaria Provincial, actual Hospital Gregorio Mara\u00f1\u00f3n. Pronto surgieron propuestas sobre el futuro del edificio: lejos de intentar conservarlo, casi todas estaban encaminadas a su derribo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un informe redactado por la Diputaci\u00f3n Provincial, responsable del inmueble, planteaba su demolici\u00f3n pr\u00e1cticamente total, conservando solo algunos elementos como las fuentes del patio o las escaleras. El principal argumento, adem\u00e1s del elevado coste que supondr\u00eda su acondicionamiento para un nuevo uso, era que el conjunto carec\u00eda del valor arquitect\u00f3nico suficiente para decretar su conservaci\u00f3n \u00edntegra. Las cr\u00edticas ante esta propuesta de derribo no se hicieron esperar e incluyeron, adem\u00e1s de una importante movilizaci\u00f3n social, el pronunciamiento de personalidades como los arquitectos Fernando Chueca Goitia (Madrid, 1911-2004) y Luis Moya (Madrid, 1904-1990). Pese a las protestas, a principios de 1970 la Diputaci\u00f3n vendi\u00f3 el inmueble a la Caja de Compensaci\u00f3n y Reaseguro de las Mutualidades Laborales, entidad que aspiraba a proyectar su sede en esta localizaci\u00f3n, una vez se hubiera demolido el Edificio Sabatini.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, en paralelo a estas actuaciones, la Direcci\u00f3n General de Bellas Artes estudiaba declarar Monumento Hist\u00f3rico-Art\u00edstico al antiguo hospital, tras recibir los informes favorables de las Reales Academias de la Historia y la de Bellas Artes de San Fernando. Por esta raz\u00f3n, varias propuestas de demolici\u00f3n, algunas incluso parciales, de la Caja de Compensaci\u00f3n y Reaseguro de las Mutualidades Laborales fueron rechazadas hasta que, finalmente, la venta fue revocada. La Diputaci\u00f3n Provincial inst\u00f3 entonces al Ministerio de Educaci\u00f3n y Ciencia a adquirir el inmueble y dedicarlo a fines culturales, como suger\u00edan los informes de las Reales Academias.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De este modo, poco despu\u00e9s de que el Ministerio de Educaci\u00f3n y Ciencia formalizase la adquisici\u00f3n, el Edificio Sabatini fue declarado Monumento Hist\u00f3rico-Art\u00edstico por Real Decreto el 9 de diciembre de 1977; un transcendental paso en su conservaci\u00f3n que fue recogido en el Bolet\u00edn Oficial del Estado el 30 de enero de 1978. Ese mismo a\u00f1o, poco despu\u00e9s de la creaci\u00f3n del Ministerio de Cultura, este organismo pas\u00f3 a ser el responsable de la transformaci\u00f3n del antiguo hospital en centro de arte. Sin demora, en 1979, se constituy\u00f3 una comisi\u00f3n t\u00e9cnica para estudiar el proyecto y se encargaron las obras al arquitecto Antonio Fern\u00e1ndez Alba (Salamanca, 1927-Madrid, 2024).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El proyecto de Antonio Fern\u00e1ndez Alba<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El proyecto de Fern\u00e1ndez Alba tuvo como premisa recuperar la concepci\u00f3n original del edificio de Francesco Sabatini, es decir, su volumetr\u00eda y simetr\u00eda iniciales, su sencillez expresiva y su interrelaci\u00f3n con el paisaje urbano. Con este prop\u00f3sito, se acometi\u00f3 la eliminaci\u00f3n de las ampliaciones realizadas durante las primeras d\u00e9cadas del siglo XX que distorsionaban formalmente el conjunto, y se conservaron y recuperaron los elementos arquitect\u00f3nicos primigenios, como, por ejemplo, los materiales y calidades de las fachadas, diferenci\u00e1ndolos de las nuevas adiciones para que no se confundiesen.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una excepci\u00f3n fue la conservaci\u00f3n de la cuarta planta, proyectada en la d\u00e9cada de 1920 por el arquitecto Baltasar Hern\u00e1ndez Briz, con el objetivo de evitar perder varios m2 de superficie. Asimismo, a fin de mantener cierto equilibrio formal, se levant\u00f3 sobre esta planta una cubierta a dos aguas, similar a la original, que permiti\u00f3 tambi\u00e9n ganar espacio para el futuro centro cultural.<\/p>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading\">De Hospital a Museo<\/h1>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Edificio Sabatini funcion\u00f3 como hospital hasta bien entrada la d\u00e9cada de 1960, aunque para entonces el llamado Hospital Provincial hab\u00eda quedado completamente obsoleto. Por este motivo, entre 1965 y 1968 se procedi\u00f3 a su clausura y al traslado de su sede a la Ciudad Sanitaria Provincial, actual Hospital Gregorio Mara\u00f1\u00f3n. Pronto surgieron propuestas sobre el futuro del edificio: lejos de intentar conservarlo, casi todas estaban encaminadas a su derribo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un informe redactado por la Diputaci\u00f3n Provincial, responsable del inmueble, planteaba su demolici\u00f3n pr\u00e1cticamente total, conservando solo algunos elementos como las fuentes del patio o las escaleras. El principal argumento, adem\u00e1s del elevado coste que supondr\u00eda su acondicionamiento para un nuevo uso, era que el conjunto carec\u00eda del valor arquitect\u00f3nico suficiente para decretar su conservaci\u00f3n \u00edntegra. Las cr\u00edticas ante esta propuesta de derribo no se hicieron esperar e incluyeron, adem\u00e1s de una importante movilizaci\u00f3n social, el pronunciamiento de personalidades como los arquitectos Fernando Chueca Goitia (Madrid, 1911-2004) y Luis Moya (Madrid, 1904-1990). Pese a las protestas, a principios de 1970 la Diputaci\u00f3n vendi\u00f3 el inmueble a la Caja de Compensaci\u00f3n y Reaseguro de las Mutualidades Laborales, entidad que aspiraba a proyectar su sede en esta localizaci\u00f3n, una vez se hubiera demolido el Edificio Sabatini.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, en paralelo a estas actuaciones, la Direcci\u00f3n General de Bellas Artes estudiaba declarar Monumento Hist\u00f3rico-Art\u00edstico al antiguo hospital, tras recibir los informes favorables de las Reales Academias de la Historia y la de Bellas Artes de San Fernando. Por esta raz\u00f3n, varias propuestas de demolici\u00f3n, algunas incluso parciales, de la Caja de Compensaci\u00f3n y Reaseguro de las Mutualidades Laborales fueron rechazadas hasta que, finalmente, la venta fue revocada. La Diputaci\u00f3n Provincial inst\u00f3 entonces al Ministerio de Educaci\u00f3n y Ciencia a adquirir el inmueble y dedicarlo a fines culturales, como suger\u00edan los informes de las Reales Academias.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De este modo, poco despu\u00e9s de que el Ministerio de Educaci\u00f3n y Ciencia formalizase la adquisici\u00f3n, el Edificio Sabatini fue declarado Monumento Hist\u00f3rico-Art\u00edstico por Real Decreto el 9 de diciembre de 1977; un transcendental paso en su conservaci\u00f3n que fue recogido en el Bolet\u00edn Oficial del Estado el 30 de enero de 1978. Ese mismo a\u00f1o, poco despu\u00e9s de la creaci\u00f3n del Ministerio de Cultura, este organismo pas\u00f3 a ser el responsable de la transformaci\u00f3n del antiguo hospital en centro de arte. Sin demora, en 1979, se constituy\u00f3 una comisi\u00f3n t\u00e9cnica para estudiar el proyecto y se encargaron las obras al arquitecto Antonio Fern\u00e1ndez Alba (Salamanca, 1927-Madrid, 2024).<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Un hospital para la cultura<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El proyecto de Antonio Fern\u00e1ndez Alba<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El proyecto de Fern\u00e1ndez Alba tuvo como premisa recuperar la concepci\u00f3n original del edificio de Francesco Sabatini, es decir, su volumetr\u00eda y simetr\u00eda iniciales, su sencillez expresiva y su interrelaci\u00f3n con el paisaje urbano. Con este prop\u00f3sito, se acometi\u00f3 la eliminaci\u00f3n de las ampliaciones realizadas durante las primeras d\u00e9cadas del siglo XX que distorsionaban formalmente el conjunto, y se conservaron y recuperaron los elementos arquitect\u00f3nicos primigenios, como, por ejemplo, los materiales y calidades de las fachadas, diferenci\u00e1ndolos de las nuevas adiciones para que no se confundiesen.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una excepci\u00f3n fue la conservaci\u00f3n de la cuarta planta, proyectada en la d\u00e9cada de 1920 por el arquitecto Baltasar Hern\u00e1ndez Briz, con el objetivo de evitar perder varios m2 de superficie. Asimismo, a fin de mantener cierto equilibrio formal, se levant\u00f3 sobre esta planta una cubierta a dos aguas, similar a la original, que permiti\u00f3 tambi\u00e9n ganar espacio para el futuro centro cultural.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Las torres de cristal<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La intervenci\u00f3n de Antonio V\u00e1zquez de Castro y Jos\u00e9 Luis \u00cd\u00f1iguez de Onzo\u00f1o con Ian Ritchie<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En oto\u00f1o de 1987, un nuevo equipo de arquitectos, formado por Antonio V\u00e1zquez de Castro (Madrid, 1929 &#8211; 2025) yJos\u00e9 Luis \u00cd\u00f1iguez de Onzo\u00f1o(Bilbao, 1927 &#8211; Madrid, 2022)\u200b\u200b, relev\u00f3 a Fern\u00e1ndez de Alba en la direcci\u00f3n de las obras. A estas alturas, se hab\u00eda abandonado la idea de dedicar el edificio a un \u00abmuseo de museos\u00bb: el CARS albergar\u00eda \u00fanicamente y de manera \u00edntegra los fondos del MEAC, y se constituir\u00eda poco despu\u00e9s, v\u00eda Real Decreto el 27 de mayo de 1988, como museo nacional bajo la denominaci\u00f3n de Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este nuevo rumbo requer\u00eda un proyecto de ampliaci\u00f3n y mejora centrado en dotar a la incipiente instituci\u00f3n de una imagen moderna y de adecuarla a sus nuevas funciones muse\u00edsticas, entre ellas, la acogida de un gran n\u00famero de visitantes. As\u00ed, este nuevo plan dio especial importancia a la fachada principal, as\u00ed como al entorno urbano y de acceso al edificio, concretamente a la actual plaza Juan Goytisolo y a su conexi\u00f3n con la plaza del Emperador Carlos V.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la fachada principal, se retir\u00f3 el color ocre con el que Fern\u00e1ndez de Alba hab\u00eda querido aproximarse a la visi\u00f3n original del edificio de Sabatini, y se levantaron enmarcando la entrada dos torres-ascensores de vidrio y acero destinadas a la circulaci\u00f3n de visitantes, a las que se sumaba una tercera torre-ascensor en el acceso de la calle Hospital, reservada para servicios y trasporte de obras. Para su proyecci\u00f3n, V\u00e1zquez de Castro e \u00cd\u00f1iguez de Onzo\u00f1o contaron con la colaboraci\u00f3n y el asesoramiento del arquitecto brit\u00e1nico <strong>Ian Ritchie<\/strong> (Sussex, 1947), inspirados por el trabajo que este hab\u00eda realizado en la Ciudad de las Ciencias y la Industria de Par\u00eds. El cerramiento transparente de estos ascensores contrastaba con la opacidad del antiguo hospital y supon\u00eda un alarde tecnol\u00f3gico y un ejemplo de la llamada arquitectura\u00a0<em><strong>high tech<\/strong><\/em>, muy popular en el panorama arquitect\u00f3nico internacional de aquellos a\u00f1os. Gracias a estas torres, se dot\u00f3 a la fachada de un elemento distintivo que con el tiempo se ha convertido en una se\u00f1a de identidad del Museo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Abierto desde 1990, fue en 1992 cuando qued\u00f3 inaugurada la colecci\u00f3n permanente del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda con la incorporaci\u00f3n de\u00a0<em>Guernica<\/em>\u00a0(1937) de Pablo Picasso, procedente del <strong>Cas\u00f3n del Buen Retiro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En las dos \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XX se produce una renovaci\u00f3n en el \u00e1mbito de la arquitectura muse\u00edstica a ra\u00edz de las nuevas corrientes museol\u00f3gicas que defend\u00edan instituciones m\u00e1s modernas, vers\u00e1tiles, atractivas y abiertas a amplios sectores de la poblaci\u00f3n. Este cambio de paradigma, encabezado por renombrados estudios de arquitectura como el suizo Herzog &amp; de Meuron, responsable del proyecto de la Tate Modern de Londres, o el del canadiense Frank Gehry, autor del Museo Guggenheim Bilbao, estuvo a su vez ligado a procesos interconectados de renovaci\u00f3n y gentrificaci\u00f3n urbanas, y al auge del turismo cultural de masas. Como resultado, la arquitectura de estos nuevos museos y centros de arte pas\u00f3 a ser un reclamo en s\u00ed misma.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En este contexto, el Ministerio de Cultura convoc\u00f3 un concurso internacional para acometer la ampliaci\u00f3n del Museo Reina Sof\u00eda en 1999, con el doble prop\u00f3sito de incrementar y modernizar sus instalaciones, y de situar a la instituci\u00f3n en la escena internacional. La propuesta del arquitecto y dise\u00f1ador&nbsp;<strong>Jean Nouvel<\/strong>&nbsp;(Fumel, Francia, 1945) se alz\u00f3 como ganadora frente a los proyectos de once reconocidos estudios de arquitectura, tanto del \u00e1mbito nacional \u2015Mansilla + Tu\u00f1\u00f3n Arquitectos (Madrid) o Cruz y Ortiz (Sevilla)\u2015 como internacional \u2015Dominique Perrault, Zaha Hadid o Tadao Ando\u2015, entre otros.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Frente al car\u00e1cter compacto del Edificio Sabatini, la intervenci\u00f3n de Nouvel plante\u00f3 tres edificaciones independientes destinadas a usos diferenciados: de una parte, biblioteca, librer\u00eda, almacenes y oficinas; de otra, oficinas, salas de exposiciones y conexi\u00f3n interna con el Edificio Sabatini; y, por \u00faltimo, cafeter\u00eda-restaurante, salas polivalentes y dos auditorios. Este \u00faltimo edificio, situado en el v\u00e9rtice que forman las otras dos edificaciones, destaca por sus grandes dimensiones, sus formas org\u00e1nicas y su vistoso color rojo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La disposici\u00f3n de los tres edificios respeta a grandes rasgos el emplazamiento de los inmuebles preexistentes y da lugar a una nueva plaza triangular de car\u00e1cter semip\u00fablico, el Patio Nouvel, cuyo objetivo es dotar de un espacio abierto no solo al Museo sino tambi\u00e9n al cercano barrio de Lavapi\u00e9s y a la Ronda de Atocha.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Adem\u00e1s de por la mencionada plaza, estos tres edificios se conectan entre s\u00ed y con la fachada suroeste del Edificio Sabatini a trav\u00e9s de pasarelas elevadas y una extensa terraza cuya cubierta perforada se extiende sobre la plaza y m\u00e1s all\u00e1 del per\u00edmetro edificado en forma de pronunciado alero. El Patio Nouvel queda as\u00ed parcialmente cubierto e iluminado por amplios huecos rectangulares.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por su parte, la imponente cubierta, que se alinea con el antiguo hospital sin entrar en contacto con su cornisa, se construy\u00f3 mediante un entramado de vigas, con aluminio lacado en color rojo y en secci\u00f3n decreciente a fin de aligerar su aspecto.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Inaugurada en junio de 2005, esta ampliaci\u00f3n es conocida como Edificio Nouvel. Con ella se aument\u00f3 considerablemente la superficie del Museo, y se le dot\u00f3 de una arquitectura ic\u00f3nica que, al igual que el Edificio Sabatini, plantea un reto para su conservaci\u00f3n y mantenimiento.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las dos sedes del Museo Reina Sof\u00eda en el Parque del Retiro, el <strong>Palacio de Vel\u00e1zquez <\/strong>y el <strong>Palacio de Cristal, <\/strong>son obra del arquitecto\u00a0<strong>Ricardo Vel\u00e1zquez Bosco<\/strong>\u00a0(Burgos, 1843-Madrid, 1923). Se proyectaron a finales del siglo XIX como espacios de exhibici\u00f3n en el contexto de las exposiciones universales, y desde entonces han mantenido esta funci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, Europa se encontraba inmersa en una feroz carrera expansionista y colonial en \u00c1frica y Asia. Las exposiciones universales jugaron un papel determinante como escaparates de los \u00ablogros\u00bb y discursos de las potencias coloniales. A este objetivo se un\u00eda la competencia por el desarrollo tecnol\u00f3gico e industrial, cuyos avances tambi\u00e9n ten\u00edan cabida en estos eventos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La Exposici\u00f3n Universal de Londres, conocida como la Gran Exposici\u00f3n Universal de Londres, fue la primera exposici\u00f3n universal. Tuvo lugar en 1851 en Hyde Park, en la capital londinense, y supuso todo un hito no solo por su contenido \u2014las creaciones y tecnolog\u00edas m\u00e1s punteras de la industrial del momento\u2014, sino por el edificio que acog\u00eda el evento: el Crystal Palace, o Palacio de Cristal, del arquitecto Joseph Paxton&nbsp;(Bedford, Reino Unido, 1803-Chatsworth, Reino Unido, 1865).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Crystal Palace fue concebido como una suerte de gran invernadero de hierro y cristal y fue edificado en tan solo seis meses gracias a la prefabricaci\u00f3n de elementos modulares, lo que permit\u00eda una nueva forma de concebir y construir. A su imponente y, al mismo tiempo, ligero aspecto exterior se sumaba la idoneidad de su interior, un espacio di\u00e1fano y sin interrupciones, perfecto para albergar una muestra multitudinaria de este tipo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con la vista puesta en el \u00e9xito del evento londinense, Espa\u00f1a, siguiendo a otros pa\u00edses europeos, quiso celebrar dos grandes exposiciones y edificar sus respectivas sedes: en 1883 tuvo lugar la Exposici\u00f3n Nacional de Miner\u00eda, Artes Metal\u00fargicas, Cer\u00e1mica, Cristaler\u00eda y Aguas Minerales, y, cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1887, la Exposici\u00f3n General de Filipinas.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El Palacio de Vel\u00e1zquez<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y la Exposici\u00f3n Nacional de Miner\u00eda, Artes Metal\u00fargicas, Cer\u00e1mica, Cristaler\u00eda y Aguas Minerales<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Durante el siglo XIX Espa\u00f1a destac\u00f3 por su industria y producci\u00f3n mineral. Con el prop\u00f3sito de fomentar y dar a conocer el desarrollo de este sector a nivel nacional e internacional, se organiz\u00f3 la Exposici\u00f3n Nacional de Miner\u00eda, Artes Metal\u00fargicas, Cer\u00e1mica, Cristaler\u00eda y Aguas Minerales, impulsada por el entonces ministro de Fomento, <strong>Jos\u00e9 Luis Albareda y Sezde<\/strong>, quien nombr\u00f3 presidente de la comisi\u00f3n organizadora a <strong>Luis de la Escosura y Morrogh.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El lugar escogido para ubicar el recinto ferial fue el Parque del Retiro, en Madrid; en concreto, una zona aleda\u00f1a al Estanque Grande. Ricardo Vel\u00e1zquez Bosco dise\u00f1\u00f3 tanto los pabellones oficiales como la ordenaci\u00f3n del conjunto. Solo un edificio, el pabell\u00f3n principal, hoy conocido como Palacio de Vel\u00e1zquez en reconocimiento a su arquitecto, se concibi\u00f3 con car\u00e1cter permanente, a fin de que continuara cobijando eventos similares. Para el proyecto, Vel\u00e1zquez Bosco cont\u00f3 con un equipo integrado por el ingeniero Alberto de Palacio Elissag\u00fce (Sare, Francia, 1856-Getxo, 1939), el constructor Bernardo Asins y Serralta (Madrid, 1840-1897) y los hermanos ceramistas Germ\u00e1n (Madrid,&nbsp;1855-1886) y Daniel Zuloaga (Madrid, 1852-Segovia, 1921).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dentro del recinto, a modo de&nbsp;<em>scaenae frons<\/em>, el pabell\u00f3n se ubicaba en uno de los extremos y estaba precedido por jardines de estilo ingl\u00e9s y una amplia avenida, franqueada por construcciones ef\u00edmeras en madera, que conduc\u00eda a una cascada y estanque artificiales rematados por un templete con c\u00fapula dorada. Para su proyecci\u00f3n, Vel\u00e1zquez Bosco parti\u00f3 de referencias evidentes, tanto visuales como constructivas, a la obra del brit\u00e1nico Joseph Paxton, pero tambi\u00e9n atendi\u00f3 a otras edificaciones contempor\u00e1neas como La Rotunde, construida con motivo de la Exposici\u00f3n Universal de 1873 en Viena, o las modernas estaciones de tren.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Adem\u00e1s de recurrir a las posibilidades t\u00e9cnicas y materiales que ofrec\u00eda la arquitectura del momento, Vel\u00e1zquez Bosco emple\u00f3 medios y lenguajes tradicionales, lo que dio como resultado una obra ecl\u00e9ctica en la que destacaba el empleo de hierro para la estructura, cristal para los lucernarios y ladrillo zaragozano de dos colores para las fachadas, donde adem\u00e1s sobresale el revestimiento cer\u00e1mico dise\u00f1ado por los mencionados hermanos Zuloaga.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Palacio de planta rectangular se organiza en tres cuerpos cuadrangulares unidos por medio de tramos de galer\u00edas resueltas al exterior mediante arquer\u00edas. Al cuerpo central, rematado por una gran b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n con lucernario que sobresale en altura, se accede por una entrada porticada con arcos de medio punto sobre columnas j\u00f3nicas, precedida por una escalera de m\u00e1rmol blanco franqueada por dos efigies. Los dos cuerpos laterales quedan rematados en sus esquinas por cuatro torreones en avanzada cubiertos por b\u00f3vedas esquifadas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El edificio tuvo una gran acogida, como reflejan las cr\u00f3nicas de la \u00e9poca, y tras la finalizaci\u00f3n de la muestra volvi\u00f3 a ser utilizado para albergar otras exposiciones, entre ellas, la Exposici\u00f3n General de Filipinas de 1887, para la cual se edific\u00f3 la otra sede del Museo en el Parque del Retiro: el Palacio de Cristal.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El Palacio de Cristal<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y la Exposici\u00f3n General de las Islas Filipinas<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La Exposici\u00f3n General de las Islas Filipinas, inaugurada en 1887 en el Palacio de Cristal bajo el liderazgo del Ministerio de Ultramar, ten\u00eda un claro objetivo propagand\u00edstico: reforzar la imagen del Imperio espa\u00f1ol sobre los territorios colonizados del Pac\u00edfico en un momento de decadencia.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se trataba de una exposici\u00f3n ambiciosa, que cont\u00f3 con gran eco en la prensa de la \u00e9poca, y que no solo exhib\u00eda objetos procedentes de las islas sino tambi\u00e9n a un grupo de entre cuarenta y cincuenta personas de esta regi\u00f3n. La exposici\u00f3n se convert\u00eda as\u00ed en el primer ejemplo de \u00abzool\u00f3gico humano\u00bb en Espa\u00f1a, un formato por entonces muy popular entre las potencias coloniales europeas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Palacio de Cristal fue concebido a modo de invernadero para acoger la <strong>flora procedente de Filipinas<\/strong>. En su construcci\u00f3n, Vel\u00e1zquez Bosco recurri\u00f3 de nuevo a la referencia del Crystal Palace, ahora de manera m\u00e1s evidente empleando un lenguaje clasicista similar, y cont\u00f3 con el mismo equipo que en el Palacio de Vel\u00e1zquez. El resultado es uno de ejemplos m\u00e1s representativos de la arquitectura de hierro y cristal en Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El Palacio de Cristal se construy\u00f3 en tan solo cinco meses gracias a la prefabricaci\u00f3n, como en el caso londinense. Destaca por su estructura de hierro y cristal y su interior amplio y di\u00e1fano. Se dispone sobre una suerte de planta de cruz griega, de la que resta uno de sus brazos, sustituido por el p\u00f3rtico de entrada. El crucero est\u00e1 rematado por una imponente c\u00fapula acristalada de 24 metros de altura, que se eleva sobre el resto de las cubiertas resueltas mediante b\u00f3vedas de ca\u00f1\u00f3n igualmente acristaladas. El edificio queda asentado sobre una base de piedra y ladrillo, decorada con los frisos cer\u00e1micos de los hermanos Zuloaga.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La actividad expositiva y la fisionom\u00eda de los dos palacios permanecieron inalterables durante las primeras d\u00e9cadas del siglo XX. Entre los eventos m\u00e1s rese\u00f1ables que tuvieron lugar destaca la proclamaci\u00f3n de Manuel Aza\u00f1a como presidente de la Segunda Rep\u00fablica el 10 de mayo de 1936 en el Palacio de Cristal. Para la ocasi\u00f3n los muros de cristal se cubrieron con cortinas y el palacio se convirti\u00f3 en hemiciclo para la Asamblea Electoral.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tras la Guerra Civil, se llevaron a cabo diferentes actuaciones destinadas a reparar los desperfectos ocasionados durante la contienda, y en el caso del Palacio de Vel\u00e1zquez se realiz\u00f3 una ampliaci\u00f3n de la parte trasera en la d\u00e9cada de 1940.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En los a\u00f1os setenta del pasado siglo XX, coincidiendo con su declaraci\u00f3n como Monumentos Hist\u00f3ricos Nacionales, se acometieron importantes labores de restauraci\u00f3n y acondicionamiento de ambos edificios con el objetivo de eliminar adhesiones y recuperar su esencia original, as\u00ed como consolidar y reforzar sus estructuras. En el caso del Palacio de Vel\u00e1zquez la intervenci\u00f3n se desarroll\u00f3 en dos fases, la primera, entre 1971 y 1973, de la mano de \u00c1ngeles Hern\u00e1ndez-Rubio Mu\u00f1oyerro y Alberto Garc\u00eda Gil, y la segunda, en 1978, corri\u00f3 a cargo de Fernando Chueca Goitia (Madrid, 1911-2004). Por su parte, Hern\u00e1ndez-Rubio Mu\u00f1oyerro fue tambi\u00e9n la responsable de las obras en el Palacio de Cristal en 1975.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la d\u00e9cada 1990 los dos palacios se convierten en sedes expositivas del Museo Reina Sof\u00eda, tras haber dependido del Centro Nacional de Exposiciones. En este momento, el arquitecto Jos\u00e9 de la Dehesa Romero realiza nuevas actuaciones para acondicionar y preservar los espacios: en 1990 tienen lugar las obras en el Palacio de Vel\u00e1zquez, y entre 1994 y 1998, en el de Cristal. Desde entonces han sido constantes los trabajos de conservaci\u00f3n, adecuaci\u00f3n y mejora de sus instalaciones.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con estas dos sedes, declaradas Monumentos Hist\u00f3ricos Nacionales y situadas en un entorno privilegiado como es el Parque del Retiro, el Museo Reina Sof\u00eda completa su valioso patrimonio arquitect\u00f3nico, y se compromete con su puesta en valor y conservaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las colecciones de un museo son la estructura nerviosa sobre la que reverberan el resto de los mensajes que la instituci\u00f3n emite.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las del Museo Reina Sof\u00eda se han ido formando desde la fundaci\u00f3n del Museo Espa\u00f1ol de Arte Contempor\u00e1neo en 1894 para unificar casi cien a\u00f1os despu\u00e9s las colecciones estatales de arte moderno y contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Est\u00e1n formadas por casi <strong>25.000 piezas<\/strong> que van desde las \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XIX hasta el presente. Los fondos se centran en la historia del arte espa\u00f1ol, pero tambi\u00e9n internacional, con especial hincapi\u00e9 en Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Museo Reina Sof\u00eda cuenta en la actualidad con tres sedes: la sede principal, compuesta por los edificios Sabatini y Nouvel, y las dos sedes del Parque del Retiro, el Palacio de Vel\u00e1zquez y el Palacio de Cristal. 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