{"id":12525,"date":"2026-03-01T11:42:11","date_gmt":"2026-03-01T11:42:11","guid":{"rendered":"https:\/\/todo-derecho.com\/?p=12525"},"modified":"2026-03-01T12:30:23","modified_gmt":"2026-03-01T12:30:23","slug":"el-museo-nacional-de-escultura-un-museo-para-el-siglo-xxi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/todo-derecho.com\/?p=12525","title":{"rendered":"El Museo Nacional de Escultura: un museo para el siglo XXI"},"content":{"rendered":"\n

Este Museo es una instituci\u00f3n centenaria<\/strong> que preserva y difunde la colecci\u00f3n m\u00e1s original, representativa y amplia de escultura espa\u00f1ola. Se distingue por un rico conjunto patrimonial \u2014las esculturas de arte religioso de los siglos XIII a XVIII<\/strong>\u2014, al que se suma desde 2011<\/strong> la colecci\u00f3n de copias <\/strong>procedente del extinguido Museo Nacional de Reproducciones Art\u00edsticas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Museo es un lugar abierto, accesible a toda la sociedad, que desea brindar al usuario una experiencia estimulante, acogedora y distinta. Al mismo tiempo, est\u00e1 comprometido con preservar su memoria y hacer visible una intensa personalidad que radica en su colecci\u00f3n, en la armon\u00eda entre contenido art\u00edstico y continente arquitect\u00f3nico, en su singular historia y en el enfoque moderno y din\u00e1mico de sus programas.<\/p>\n\n\n\n

Su tarea fundamental es acercar a toda la sociedad las artes y la cultura, estimulando la apertura y la cooperaci\u00f3n para que toda clase de p\u00fablicos (tanto en el \u00e1mbito real como en el digital), encuentren aqu\u00ed un \u00e1mbito preferente de disfrute, de aprendizaje y de reflexi\u00f3n donde interpretar el pasado y atender a las inquietudes del presente.<\/p>\n\n\n\n

Asimismo, el Museo se concibe como un lugar de divulgaci\u00f3n del conocimiento, abierto a nuevas lecturas cr\u00edticas, interdisciplinares y contempor\u00e1neas, combinando, con la m\u00e1xima exigencia, rigor cient\u00edfico e imaginaci\u00f3n creativa.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, aspira a ocupar un lugar preferente en el panorama muse\u00edstico nacional e internacional. Para ello, extiende su presencia tanto en nuestro pa\u00eds como en el extranjero, y estimula la cooperaci\u00f3n y el intercambio con otros museos y centros de investigaci\u00f3n en el campo de la escultura, las artes y la museolog\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

1842. Fundaci\u00f3n del Museo<\/h2>\n\n\n\n

Como otros muchos, este Museo fue el resultado de la desamortizaci\u00f3n <\/strong>impulsada por el ministro Mendiz\u00e1bal<\/strong>, que en 1836 nacionaliz\u00f3<\/strong> los tesoros art\u00edsticos <\/strong>de los conventos<\/strong> en el marco de la reforma liberal<\/strong> del Estado. Dichos bienes fueron secularizados<\/strong> (fuera de la iglesia), entregados a la tutela estatal y destinados al disfrute y la educaci\u00f3n p\u00fablicos, cre\u00e1ndose as\u00ed los denominados Museos Provinciales de Bellas Artes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El de Valladolid, uno de los m\u00e1s antiguos de nuestro pa\u00eds, fue instalado en 1842<\/strong> en el Colegio de Santa Cruz,<\/strong> albergando ya entonces una colecci\u00f3n de mil pinturas<\/strong> y doscientas esculturas<\/strong> aproximadamente.<\/p>\n\n\n\n

Durante el siglo XIX, el Museo mantuvo una precaria trayectoria. Su supervivencia fue posible gracias a la dedicaci\u00f3n y el estudio de algunos de sus responsables, como Pedro Gonz\u00e1lez,<\/strong> Mart\u00ed y Mons\u00f3<\/strong> o Juan Agapito y Revilla<\/strong>. En 1879, se desgaj\u00f3 una parte de sus fondos y dio origen al Museo Provincial de Antig\u00fcedades, ahora llamado Museo de Valladolid.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1933. Fecha decisiva<\/h2>\n\n\n\n

Desde comienzos del siglo XX, el Museo se convirti\u00f3 en un foco de atracci\u00f3n para intelectuales, eruditos y amantes del arte, en un momento de indagaci\u00f3n en las fuentes hist\u00f3ricas, populares y literarias de \u00ablo espa\u00f1ol\u00bb. La colecci\u00f3n del Museo, \u00fanica en su g\u00e9nero, llam\u00f3 la atenci\u00f3n del grupo de estudiosos del Centro de Estudios Hist\u00f3ricos<\/strong>, fundadores de una historia del arte cr\u00edtica y cient\u00edfica, como El\u00edas Tormo,<\/strong> G\u00f3mez Moreno,<\/strong> S\u00e1nchez Cant\u00f3n<\/strong> y, sobre todo, Ricardo de Orueta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A instancias de \u00e9ste \u00faltimo, por entonces Director General de Bellas Artes, la II Rep\u00fablica<\/strong> resolvi\u00f3 elevarlo a la categor\u00eda<\/strong> de Nacional en 1933<\/strong>. Esa decisi\u00f3n se acompa\u00f1\u00f3 de un reforzamiento intencionado de su especialidad, que se hizo expl\u00edcita en su nuevo nombre: Museo Nacional de Escultura<\/strong>. Con ello, se quer\u00eda realzar la ambici\u00f3n territorial y representativa de la colecci\u00f3n, dar al Museo una orientaci\u00f3n cient\u00edfica y secular y enaltecer la riqueza del patrimonio espa\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n

Como parte del mismo proyecto, el Museo fue trasladado al Colegio de San Gregorio<\/strong>. La colecci\u00f3n se enriqueci\u00f3 con obras del Museo del Prado<\/strong> y se present\u00f3 en una instalaci\u00f3n museogr\u00e1fica mod\u00e9lica, acorde con las tendencias internacionales m\u00e1s avanzadas, dise\u00f1ada por los arquitecto<\/strong>s Emilio Moya <\/strong>y Constantino Candeira<\/strong>, contando asimismo con la intervenci\u00f3n de S\u00e1nchez Cant\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1940. Del estatismo a la ampliaci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

En la posguerra<\/strong>, el Museo vivi\u00f3 las carencias derivadas del atraso cultural<\/strong> y del aislamiento internacional <\/strong>que caracterizaron a la Dictadura.<\/strong> Durante un breve lapso de tiempo pas\u00f3 a llamarse Museo Nacional de Escultura Religiosa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desde los a\u00f1os sesenta se fueron introduciendo mejoras, tanto en la calidad de sus servicios y publicaciones como en sus espacios y la presentaci\u00f3n de las colecciones. En 1968<\/strong>, la colecci\u00f3n de pintura pas\u00f3 a exponerse en la desafectada iglesia de la Pasi\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La excepcionalidad del Colegio y la personalidad de sus esculturas atrajeron a grandes creadores como Orson Welles,<\/strong> quien rod\u00f3 el multitudinario baile de m\u00e1scaras de la pel\u00edcula\u00a0Mister Arkadin<\/em>,<\/strong> o Jos\u00e9 Val del Omar<\/strong>, autor del innovador documental\u00a0Fuego en Castilla<\/em>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los a\u00f1os del asentamiento democr\u00e1tico, en la d\u00e9cada de los ochenta, dieron un impulso renovador a los museos en Espa\u00f1a, con la creaci\u00f3n de un Ministerio de Cultura, la Ley de Patrimonio Hist\u00f3rico Espa\u00f1ol y el Reglamento de Museos de Titularidad Estatal.<\/p>\n\n\n\n

En este contexto, el Estado afront\u00f3 una reforma integral del Museo, centrada en la adquisici\u00f3n de inmuebles, <\/strong>una creciente dotaci\u00f3n de recursos y equipamientos t\u00e9cnicos, la difusi\u00f3n educativa y la mejora de las infraestructuras.<\/p>\n\n\n\n

El cambio se inici\u00f3 en 1982<\/strong> con la reversi\u00f3n al Ministerio de Cultura del Palacio de Villena y la puesta en marcha en 1990 del Plan Director que contemplaba la rehabilitaci\u00f3n de dicho espacio por el arquitecto F. Rodr\u00edguez Partearroyo<\/strong> (concluida en 1998). Ello permiti\u00f3 dotar al Museo de una sede bien equipada donde exponer la colecci\u00f3n mientras se afrontaba la rehabilitaci\u00f3n del Colegio de San Gregorio,<\/strong> que fue encomendada al equipo de arquitectos Nieto y Sobejano<\/strong>. El proyecto recibi\u00f3 el Premio Nacional de Conservaci\u00f3n y Restauraci\u00f3n de Bienes Culturales en 2007.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El presente del Museo<\/h2>\n\n\n\n

Tras la rehabilitaci\u00f3n y modernizaci\u00f3n de sus equipamientos, finalizada en 2009, el edificio del Colegio de San Gregorio <\/strong>es una de las dos sedes de la exposici\u00f3n permanente del Museo<\/strong>. Concretamente de su colecci\u00f3n hist\u00f3rica, formada por obras de los grandes maestros espa\u00f1oles de la escultura en madera policromada<\/strong>, pertenecientes a los siglos XV a XVIII<\/strong> y destinada a cumplir una funci\u00f3n devocional o lit\u00fargica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La otra sede es la Casa del Sol <\/strong>en su anexo de la iglesia de San Benito el Viejo<\/strong>, cuya reforma fue iniciada por el Ministerio de Cultura en 2011 para exponer los fondos de copias de los siglos XIX y XX procedentes del extinguido Museo Nacional de Reproducciones Art\u00edsticas de Madrid.<\/strong> Esta ampliaci\u00f3n duplic\u00f3 el volumen del Museo (de 3.000 a 6.000 obras de arte) y redefini\u00f3 su propio concepto.<\/p>\n\n\n\n

Consciente de la necesidad de adaptarse a las demandas sociales, el Museo ha destinado una tercera sede<\/strong>, el Palacio de Villena<\/strong>, a exposiciones temporales, actividades educativas y programas p\u00fablicos. En \u00e9l se ubican la biblioteca, el archivo, los talleres de fotograf\u00eda y restauraci\u00f3n, el Bel\u00e9n napolitano del siglo XVIII<\/strong> y el sal\u00f3n de actos.<\/p>\n\n\n\n

En 2018 le era concedido por unanimidad el Premio Castilla y Le\u00f3n de las Artes 2018<\/strong>, por ser una instituci\u00f3n nacional de car\u00e1cter ejemplar, que desde su creaci\u00f3n ha contribuido de forma decisiva a la conservaci\u00f3n, custodia y difusi\u00f3n del patrimonio escult\u00f3rico <\/strong>de la escuela castellana<\/strong>, y que trasciende a nuestra tierra por albergar piezas de incalculable valor art\u00edstico de otros territorios. Adem\u00e1s, el jurado destac\u00f3 su car\u00e1cter din\u00e1mico, vivo, que se manifiesta en su completa y magn\u00edfica programaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Configurado como una verdadera calle-museo<\/strong>, que ocupa toda la v\u00eda peatonal de Cadenas de San Gregorio<\/strong>, el Museo Nacional de Escultura se integra en el conjunto hist\u00f3rico de la ciudad y se divide en tres sedes:<\/p>\n\n\n\n