https:\/\/www.cultura.gob.es\/mgreco\/inicio.html<\/a><\/p>\n\n\n\nEn 1905 el Marqu\u00e9s de la Vega-Incl\u00e1n<\/strong> compr\u00f3 unas casas arruinadas cercanas a la Sinagoga del Tr\u00e1nsito<\/strong>, con la intenci\u00f3n de recuperar un \u00e1mbito caracter\u00edstico del Toledo del siglo XVI y convertirlo en una recreaci\u00f3n de lo que pudo haber sido la casa del Greco. Lo que en realidad adquiri\u00f3 Vega-Incl\u00e1n fueron las llamadas casas de la duquesa de Arjona<\/strong>, muy cercanas al antiguo solar propiedad del marqu\u00e9s de Villena<\/strong> donde hab\u00eda vivido en realidad el Greco.<\/p>\n\n\n\nTras la restauraci\u00f3n de Eladio Laredo y Carranza<\/strong>, el edificio queda dividido en dos partes:<\/strong> una recreaci\u00f3n de la casa del Greco<\/strong>, en torno al patio toledano<\/em>, y la parte del Museo, de nueva construcci\u00f3n. Posteriormente, en 1925, se construye la capilla en la zona del Museo para colocar el artesonado y contextualizar el retablo de San Bernardino<\/strong>. <\/p>\n\n\n\nAs\u00ed se cre\u00f3 la llamada \u201ccasa-museo del Greco<\/strong>\u201d, una instituci\u00f3n que buscaba por un lado crear un museo de ambiente, mostrando la \u201ccasa del Greco\u201d y por otro un Museo de arte espa\u00f1ol con cuadros desde la \u00e9poca del Greco hasta Vicente L\u00f3pez, que mostrase al Greco como uno de los grandes artistas dentro de la historia del arte espa\u00f1ola. Mientras vivi\u00f3 el Marqu\u00e9s el Museo fue de titularidad estatal,<\/strong> pero la casa continu\u00f3 siendo propiedad suya hasta su muerte en 1942, cuando lega al estado este edificio as\u00ed como todos los objetos contenidos en \u00e9l. Para la gesti\u00f3n del legado del Marqu\u00e9s se crean las Fundaciones Vega-Incl\u00e1n<\/strong>, que gestionar\u00e1n Casa y Museo del Greco<\/strong>, Casa Cervantes de Valladolid <\/strong>y Museo del Romanticismo<\/strong>, todos creados por el Marqu\u00e9s de la Vega-Incl\u00e1n.<\/p>\n\n\n\nLas Fundaciones buscan renovar las museograf\u00edas heredadas de la \u00e9poca del Marqu\u00e9s, por lo que se realizan varios cambios de adscripci\u00f3n de obras entre las instituciones que gestionan, adquieren nuevas piezas, y cambian parte de las museograf\u00edas, haci\u00e9ndolas m\u00e1s atrayentes al creciente turismo de los a\u00f1os 50 y 60 del siglo XX. <\/p>\n\n\n\n
En el caso de la casa-museo, aumentan las recreaciones de habitaciones con funciones concretas, apareciendo el taller<\/strong>, el estrado<\/strong>, el estradillo<\/strong> y el comedor<\/strong> en estos momentos; mientras que en la parte del Museo parecen reordenarse en parte las colecciones, exponi\u00e9ndose los cuadros por escuelas.<\/p>\n\n\n\nEl fundador: el marqu\u00e9s de la Vega-Incl\u00e1n<\/h5>\n\n\n\n
Don Benigno de la Vega-Incl\u00e1n y Flaquer, II marqu\u00e9s de la Vega-Incl\u00e1n (1858-1942) fue, adem\u00e1s de militar, pintor, viajero y uno de los mecenas espa\u00f1oles m\u00e1s importantes de la primera mitad del siglo XX, promotor indiscutible de diferentes proyectos culturales de finalidad eminentemente p\u00fablica. <\/p>\n\n\n\n
Desde el punto de vista muse\u00edstico, su personalidad supuso un importante paso hacia el desarrollo del museo especializado. A \u00e9l se deben la creaci\u00f3n del Museo del Greco en Toledo (1910)<\/strong>, de la Casa de Cervantes en Valladolid (1915) <\/strong>y la del Museo del Romanticismo en Madrid (1924),<\/strong> sin olvidar el papel que jug\u00f3 en la creaci\u00f3n del Museo Sorolla.<\/strong> <\/p>\n\n\n\nDesde el punto de vista cultural, ser\u00e1 Comisario Regio de Turismo <\/strong>entre 1911 y 1928, impulsar\u00e1 el concepto, absolutamente moderno, de la red de paradores nacionales,<\/strong> as\u00ed como la construcci\u00f3n de hoteles <\/strong>como el de Alfonso XIII en Sevilla. Form\u00f3 parte tambi\u00e9n de la vida cultural de su \u00e9poca a trav\u00e9s de su participaci\u00f3n en empresas de recuperaci\u00f3n y promoci\u00f3n del patrimonio, tales como la restauraci\u00f3n de la Sinagoga de Tr\u00e1nsito en Toledo<\/strong> y la del Patio del Yeso en el Alc\u00e1zar de Sevilla, participando adem\u00e1s como vocal en el Patronato de la Alhambra.<\/p>\n\n\n\nAdem\u00e1s de un destacado mecenas y marchante de arte<\/strong> de la Espa\u00f1a alfonsina<\/strong>, el Marqu\u00e9s fue uno de los grandes protagonistas de la recuperaci\u00f3n y difusi\u00f3n de la pintura del Greco. Junto a pintores como Rusi\u00f1ol, Mart\u00edn Rico o Zuloaga e historiadores como Coss\u00edo, de cuya mano entrar\u00e1 en contacto con el ambiente intelectual y reivindicativo de la figura del pintor, apostar\u00e1 con fuerza tanto por su recuperaci\u00f3n, como por la identificaci\u00f3n de la figura del artista dentro de la historia del arte espa\u00f1ola.<\/p>\n\n\n\nA comienzos de siglo, don Benigno de la Vega-Incl\u00e1n, adquiri\u00f3 un conjunto de casas en la juder\u00eda medieval toledana, dejar\u00e1 en manos del arquitecto Eladio Laredo<\/strong> su restauraci\u00f3n y convertir\u00e1 el conjunto en una particular reconstrucci\u00f3n de la Casa del Greco. Desde el principio, dar\u00e1 escasa importancia a las justificadas dudas de que el pintor hubiera vivido realmente en dicha casa, apostando por la recreaci\u00f3n hist\u00f3rica de la vivienda y configur\u00e1ndose como pionero de lo que conocemos como museo de ambiente. Finalizadas las obras de restauraci\u00f3n del conjunto, se formaliz\u00f3 la donaci\u00f3n al Estado en 1910, con excepci\u00f3n de la casa-vivienda de Vega-Incl\u00e1n, conservada como propiedad privada hasta 1942. Al morir el Marqu\u00e9s, pas\u00f3 tambi\u00e9n al Estado mediante cl\u00e1usula testamentaria.<\/strong><\/p>\n\n\n\nEl 27 de abril de 1910 se constituy\u00f3 un Patronato (hoy en d\u00eda desaparecido) formado por personalidades de la cultura, el arte y la pol\u00edtica de la \u00e9poca, inaugur\u00e1ndose el museo al p\u00fablico el 12 de junio de 1910. La iniciativa del Marqu\u00e9s posibilit\u00f3 la recuperaci\u00f3n de las obras del Greco, que se encontraban dispersas por la ciudad de Toledo, de cuya conservaci\u00f3n tambi\u00e9n se preocup\u00f3, ya que fueron restauradas en los talleres del Museo del Prado<\/strong> antes de ser expuestas en el museo. Esta colecci\u00f3n se completar\u00eda con la posterior ampliaci\u00f3n de salas en 1925, para exponer pintura de las escuelas espa\u00f1olas del siglo XVII.<\/p>\n\n\n\nUn museo de ambiente<\/h5>\n\n\n\n
El marqu\u00e9s de la Vega-Incl\u00e1n, influido por su amigo Coss\u00edo<\/strong> y el c\u00edrculo de la ILE <\/strong>a la que \u00e9ste pertenec\u00eda, busc\u00f3 crear un \u00abmuseo de ambiente\u00bb. Para estos pensadores los museos deb\u00edan ser espacios de aprendizaje, y alejarse de la frialdad de los grandes museos anteriores, en este sentido el marqu\u00e9s buscar\u00e1 por un lado recrear la Casa del Greco, para mostrar a trav\u00e9s de las sensaciones el esp\u00edritu de la \u00e9poca y del Greco, y por otro un museo con obras del Greco y otros pintores, con una museograf\u00eda en la que se entremezclaban las obras con muebles y textiles de la \u00e9poca, tambi\u00e9n buscando ese \u00abambiente\u00bb de finales del XVI y principios del XVII para contextualizar las obras.<\/p>\n\n\n\nAunque algunas de las ideas sobre El Greco de Coss\u00edo y del marqu\u00e9s ya est\u00e1n algo desfasadas, como el entender su pintura como un reflejo del alma castellana<\/strong>, otras est\u00e1n a\u00fan vigentes. Por ejemplo el marqu\u00e9s ya intentaba mostrar al Greco como un personaje intelectual, a trav\u00e9s de la Biblioteca del museo.<\/p>\n\n\n\nPara rehabilitar el inmueble se ayuda del arquitecto Eladio Laredo, quien tambi\u00e9n realizar\u00e1 la recreaci\u00f3n de espacios y ambientes tanto de la casa como del Museo.<\/p>\n\n\n\n
La casa del Greco<\/h5>\n\n\n\n
La recreaci\u00f3n de la casa del Greco se realiza en la antigua casa toledana que el marqu\u00e9s compra en 1905. Esta casa de vecinos fue desalojada por peligro de derrumbe este mismo a\u00f1o, pero ya desde finales del siglo XIX se hab\u00eda convertido en una localizaci\u00f3n a visitar por aquellos que buscaban la esencia del Greco. Gracias a ello existen varias fotos de este patio de vecinos, as\u00ed como una foto del pintor Ulpiano Checa<\/strong> que parece haber sido tomada en las escaleras de entrada al patio mismo, desde lo que actualmente son los jardines.<\/p>\n\n\n\nEl marqu\u00e9s y Eladio Laredo respetan gran parte de este patio aunque colocan dos nuevas columnas con zapatas zoomorfas (n\u00ba3), dos brocales de pozo y el z\u00f3calo de azulejos. A los lados del patio inician las recreaci\u00f3nes, con un peque\u00f1o oratorio (n\u00ba4), la cocina (n\u00ba5) y un sal\u00f3n con el Retrato del general Gabriel del Castillo y Machado<\/strong> y cuatro cuadros de batallas en Asti del XVII <\/strong>(n\u00ba6).<\/p>\n\n\n\nEl patio,el oratorio y la cocina tienen gran \u00e9xito, siendo las fotograf\u00edas y postales de estas salas numeros\u00edsimas. Gracias a ello podemos ver una cierta evoluci\u00f3n, siempre dentro de la misma idea, en su museograf\u00eda. Por ejemplo la cocina parece adquirir los libros de\u00a0Arte cisoria<\/em>,\u00a0Arte de cocina<\/em>\u00a0y\u00a0Arte de reposter\u00eda<\/em><\/strong>\u00a0algo posteriormente a la apertura pero antes de 1920. Y en el oratorio las obras expuestas var\u00edan seg\u00fan el marqu\u00e9s va adquiriendo nuevas piezas. En cambio del salon bajo s\u00f3lo tenemos una imagen: la fotograf\u00eda realizada para el libro de Domenech\u00a0La casa del Greco<\/em>.<\/p>\n\n\n\nA trav\u00e9s de la cocina se sal\u00eda por el porche a visitar el jard\u00edn alto, en aquel momento con parterres cuadrangulares, cer\u00e1micas y elementos arquitect\u00f3nicos dispersos en un estilo postrom\u00e1ntico del gusto del marqu\u00e9s. Parece que el recorrido por la casa en este momento era algo diferente a los recorridos que se har\u00e1n posteriormente, y tras la subida por la escalera, tambi\u00e9n decorada, se torc\u00eda hacia mano derecha para entrar a un saloncito en lo que actualmente es la sala del estrado (n\u00ba 7).<\/p>\n\n\n\n
Esta sala parece haber estado dividida en dos, y s\u00f3lo los conocemos por las fotos de Domenech y los listados de 1942 del testamento del marqu\u00e9s en donde aparecen como \u00absaleta 1\u00ba\u00bb y \u00absaleta 2\u00ba\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
De estas salas se entraba a las \u00absaleta 3\u00ba\u00bb y \u00absaleta 4\u00ba\u00bb, en la actual sala de Formaci\u00f3n del Greco (n\u00ba 8). Estas salas son ejemplos de que el Marqu\u00e9s, en esta planta alta de la casa, utiliza una museograf\u00eda suntuosa y evocativa, buscando crear una imagen intelectual y rica de la vida del Greco, sin necesariamente recrear todas las salas de un hogar.<\/p>\n\n\n\n
De estas saletas se saldr\u00eda de nuevo a la galer\u00eda superior del patio, para entrar a la antesala y el estudio del Greco, otra sala bastante fotografiada en estos momentos y con la cual se incide de forma directa en ese car\u00e1cter intelectual, recreando un despacho muy diferente del posterior \u00abtaller del Greco\u00bb que se recrear\u00e1 en esta misma sala en \u00e9poca de las Fundaciones Vega-Incl\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n
Para recordar esta idea inicial del Marqu\u00e9s en el recorrido actual se ha recreado esta \u00abantesala al estudio\u00bb, hoy d\u00eda conocido como \u00abEl estudio\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
La casa era propiedad privada del Marqu\u00e9s hasta su muerte en 1942, por lo que la visita siempre se har\u00eda con su permiso, y las personas que sabemos suelen visitar la casa del Greco suelen ser autoridades o congresistas. Parece que la visita a las cuevas tambi\u00e9n se realizaba con la visita a la casa en este momento, y no sabemos si los visitantes al Museo podr\u00edan llegar a ver las cuevas o no.<\/p>\n\n\n\n
De la casa al museo<\/h5>\n\n\n\n
La creaci\u00f3n de las fundaciones<\/strong><\/p>\n\n\n\nPor Real Decreto de 25 de abril de 1928 se crea el Patronato Nacional de Turismo,<\/strong> heredero de la comisiar\u00eda regia, pero tambi\u00e9n el patronato de las Fundaciones Vega-Incl\u00e1n. Este segundo patronato se crea independientemente del primero y queda bajo la tutela del Ministerio de Instrucci\u00f3n P\u00fablica y Bellas Artes, recibiendo su financiaci\u00f3n de los presupuestos generales del Estado, y tendr\u00e1 al marqu\u00e9s como director vitalicio<\/strong>. <\/p>\n\n\n\nBajo su amparo quedar\u00edan<\/strong> el Museo Nacional del Romanticismo -entonces Museo Rom\u00e1ntico- en Madrid, la Casa Cervantes de Valladolid, la Casa de los Tiros en Granada<\/strong>, la Sinagoga del Tr\u00e1nsito en Toledo y, por supuesto, la Casa y el Museo del Greco.<\/p>\n\n\n\nAl a\u00f1o siguiente, en la ley de presupuestos, se suprimi\u00f3 la asignaci\u00f3n presupuestaria a las fundaciones, que pasaron a depender del Patronato de Turismo pese a que se pretend\u00eda evitar que sucediera eso mismo. En 1931 se solventa esta situaci\u00f3n, integr\u00e1ndolas en el Ministerio Instrucci\u00f3n P\u00fablica y dot\u00e1ndolo de una nueva asignaci\u00f3n -Real Decreto 583\/1931 del 6 de febrero por el que se terminan de incorporar todas las fundaciones y donaciones del marqu\u00e9s<\/strong>-. <\/p>\n\n\n\nPor Real Orden de 26 de febrero de 1943<\/strong>, ya fallecido el Marqu\u00e9s, el Estado acepta en herencia y a beneficio de inventario las fundaciones, ahora sin la Casa de los Tiros ni la sinagoga, que se hab\u00edan escindido (separado).<\/p>\n\n\n\nLa vida temprana del Museo.<\/strong><\/p>\n\n\n\nDesde su creaci\u00f3n hasta los a\u00f1os ochenta, la Casa Museo del Greco ocup\u00f3 un lugar muy destacado en el entramado tur\u00edstico toledano. Entre 1909 y 1912 el n\u00famero de visitantes pas\u00f3 de 10.000 a 40.000 y hacia 1925 ya eran 100.000.<\/p>\n\n\n\n
Durante la Guerra Civil las colecciones siguieron en la sede de la instituci\u00f3n por iniciativa del propio marqu\u00e9s, quien ten\u00eda miedo de su posible p\u00e9rdida o dispersi\u00f3n en caso de desalojarse.<\/p>\n\n\n\n
A la muerte del marqu\u00e9s asume la direcci\u00f3n de las fundaciones Mariano Rodr\u00edguez de Rivas<\/strong>, quien lo dirigir\u00e1 durante la mayor parte de la postguerra. Durante su mandato, y tras la muerte en 1948 del hasta entonces conservador del museo, Antonio Molina, el museo se gestionar\u00e1 desde Madrid. Entre los trabajos m\u00e1s relevantes realizados en esta etapa se cuentan sendos proyectos, uno primero de reparaci\u00f3n en 1947 y uno segundo de conservaci\u00f3n en 1950, ambos firmados por Jos\u00e9 Manuel Gonz\u00e1lez Valc\u00e1rcel y que seguramente respondieron a los da\u00f1os sufridos por el inmueble durante la contienda.<\/p>\n\n\n\nLa tercera directora ser\u00e1 Maria Elena G\u00f3mez-Moreno Mart\u00ednez, <\/strong>quien se pone a la cabeza de las fundaciones en 1959. Antes de ello, habr\u00eda participado en las\u00a0‘<\/em>Misiones de Art<\/strong>e’ impulsadas por Pablo Gutierrez Moreno,<\/strong> en cuyo marco public\u00f3\u00a0B<\/em>reve historia de la escultura espa\u00f1ola\u00a0<\/em>en 1937<\/strong> -con segunda edici\u00f3n en 1951-. Contribuy\u00f3 adem\u00e1s con dos vol\u00famenes de la serie ‘Artes y Artistas’, concretamente los dedicados a Gregorio Fern\u00e1ndez y Bartolom\u00e9 Ordo\u00f1ez<\/strong>, y ya en 1954 public\u00f3 un monogr\u00e1fico sobre Alonso Cano encargado por la Direcci\u00f3n General de Bellas Artes. La suma total de sus trabajos abarca muchos m\u00e1s que los citados, y sus m\u00e9ritos fueron reconocidos con una medalla de honor por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1973, insituci\u00f3n que la nombr\u00f3 acad\u00e9mica honoraria en 1990.<\/p>\n\n\n\nEn lo referido a su labor, fue autora de importantes exposiciones y publicaciones en el marco del Museo Rom\u00e1ntico, como la dedicada a los dibujos de Leonardo Alenza en 1977, pero tambi\u00e9n desarroll\u00f3 una labor de impulso, estudio y renovaci\u00f3n del Museo del Greco. Public\u00f3 en 1968 el Cat\u00e1logo de pinturas del Museo del Greco<\/em> y en el 74 la gu\u00eda titulada La casa y el Museo de El Greco<\/em>, introduciendo en ambas publicaciones criterios cient\u00edficos y contribuyendo a un mejor conocimiento de nuestras colecciones que han llevado a hacer de su consulta una necesidad incluso en la actualidad.<\/p>\n\n\n\nPero su labor no fue s\u00f3lo acad\u00e9mica. Fue con G\u00f3mez-Moreno quien impuls\u00f3 el proyecto expositivo que supuso la fusi\u00f3n entre la Casa y el Museo en un solo edificio y que se mantuvo vigente hasta los a\u00f1os noventa. La propuesta manten\u00eda la reconstrucci\u00f3n de ambientes, incluyendo los espacios propios de una casa del siglo XVI -destacando entre ellos el estrado-, pero ahora con un renovado criterio cient\u00edfico y combinando originales con r\u00e9plicas. En el proceso tambi\u00e9n reorganiza la colecci\u00f3n de pintura, agrup\u00e1ndola por escuelas. Con este montaje, el museo alcanzar\u00e1 unas cifras de visitantes inmensas, de hasta 300.000 anuales a finales de los ochenta, poni\u00e9ndolo entre los m\u00e1s visitados del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n
Conviene se\u00f1alar que los museos de las fundaciones pasan a estar gestionados por el Patronato Nacional de Museos en 1968, lo que no impide que G\u00f3mez-Moreno siga al frente de nuestra Casa Museo y, de hecho, muchos de sus proyectos son posteriores a este cambio de gesti\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Un museo en transformaci\u00f3n:<\/strong><\/p>\n\n\n\nAl igual que otros tantos museos en esta d\u00e9cada, se hac\u00eda patente la necesidad de una renovaci\u00f3n acorde a los criterios imperantes en la museolog\u00eda del momento, adem\u00e1s de los graves problemas estructurales que afectaban al edificio.<\/p>\n\n\n\n
Aunque G\u00f3mez-Moreno present\u00f3 un proyecto de instalaci\u00f3n nuevo en 1988, su vida fue muy corta dada la necesidad de acometer una rehabilitaci\u00f3n del edificio, algo que se plasma en el proyecto presentado en 1989 por el arquitecto Ignacio G\u00e1rate<\/strong> y que se acomete por fases. <\/p>\n\n\n\nLa primera, desarrollada a lo largo de 1990, se centr\u00f3 en adecuar los sistemas de control ambiental del museo, la mejora de los soportes museogr\u00e1ficos, la iluminaci\u00f3n y la incorporaci\u00f3n de medidas de seguridad. Adem\u00e1s, se alteraron las comunicaciones entre plantas para facilitar el recorrido del p\u00fablico. Esta primera fase concluye en 1993.<\/p>\n\n\n\n
Tras unas obras de reparaciones de los s\u00f3tanos, la segunda fase inicia en 1997, orientada a los jardines y la parte baja de la casa, que se ve interrumpida por la jubilaci\u00f3n de G\u00e1rate y retomada por los arquitectos Carlos Bazt\u00e1n y Angel Luis Sosa en 1999<\/strong>, tras un par\u00f3n. En \u00e9ste momento se culminan los trabajos de seguridad, ba\u00f1os, electricidad y climatizaci\u00f3n que no hab\u00edan sido abordados en la fase anterior, se consolidan los s\u00f3tanos y se realizan actuaciones en los muros y tabiques, terminando en 2002.<\/p>\n\n\n\nCon el edificio terminado, faltaba un nuevo montaje que permitiese la reapertura definitiva del museo. En 2007 ve la luz un nuevo proyecto pretend\u00eda presentar la casa museo de una manera accesible a todo tipo de p\u00fablicos a la vez que se modernizaba la instituci\u00f3n en s\u00ed a nivel conceptual. <\/p>\n\n\n\n
En \u00e9sta d\u00e9cada se dieron, por tanto, dos l\u00edneas de trabajo. Por un lado, se procedi\u00f3 a la informatizaci\u00f3n del museo y a la catalogaci\u00f3n sistem\u00e1tica de los fondos en su totalidad. Por otro, las nuevas necesidades expositivas requer\u00edan realizar nuevas intervenciones a nivel arquitect\u00f3nico de cara a solventar algunas carencias del edificio, lo que se tradujo en el inicio de nuevas obras en 2006, esta vez a cargo de Fernando Pardo y Bernardo Garc\u00eda Tapia.<\/strong> Entre tanto, se potenci\u00f3 el programa de actividades culturales y se realizaron interesantes adquisiciones de obra fruto de una pol\u00edtica de adquisiciones definida, entre las que destacan el\u00a0San Jer\u00f3nimo penitente<\/em>\u00a0de Luis Trist\u00e1n en 2003 <\/strong>y la copia de la\u00a0Sagrada Familia<\/em>\u00a0del Greco<\/strong> hecha por Raimundo de Madrazo<\/strong>. Con ello se incid\u00eda en la influencia del Greco en la pintura posterior a su muerte.<\/p>\n\n\n\nLa reforma, que dur\u00f3 tres a\u00f1os, vino acompa\u00f1ada de una serie de exposiciones temporales orientadas a mantener las colecciones accesibles al p\u00fablico. Los grecos se expusieron en la sede de las Real Fundaci\u00f3n de Toledo,<\/strong> con un proceso de montaje y desmontaje que qued\u00f3 plasmado en el documental\u00a0Detr\u00e1s del lienzo.<\/em><\/strong> <\/em><\/p>\n\n\n\nP<\/em>osteriormente se movieron por varias sedes en Espa\u00f1a -Museo de Bellas Artes de Sevilla<\/strong>, Museo Pio V de Valencia<\/strong>, el paraninfo de la Universidad de Zaragoza-<\/strong> hasta que finalmente volvieron a Toledo, concretamente al Museo de Santa Cruz, <\/strong>donde reposaron hasta que volvieron a su origen. <\/p>\n\n\n\nVolver\u00edan a salir en dos ocasiones, en 2009 hacia M\u00e9xico <\/strong>y en 2010 hacia Bruselas<\/strong>, con gran \u00e9xito de p\u00fablico. El resto de las colecciones se instalaron en el Hospital de Tavera<\/strong>, sede del Archivo Hist\u00f3rico de la Nobleza<\/strong>, donde formaron parte de la exposici\u00f3n que tuvo como t\u00edtulo\u00a0Tesoros ocultos. Fondos selectos del Museo del Greco y del Archivo de Nobleza.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\nEl proyecto original presentado no se ejecutar\u00eda como tal, sufriendo importantes modificaciones. Con todo, el museo abri\u00f3 al p\u00fablico de nuevo en marzo de 2011<\/strong>, incorporando ahora un pabell\u00f3n de acceso orientado al Paseo del Tr\u00e1nsito y con la denominaci\u00f3n actual de Museo del Greco, dejando atr\u00e1s la casa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La creaci\u00f3n del museo https:\/\/www.cultura.gob.es\/mgreco\/inicio.html En 1905 el Marqu\u00e9s de la Vega-Incl\u00e1n compr\u00f3 unas casas arruinadas cercanas a la Sinagoga del Tr\u00e1nsito, con la intenci\u00f3n de recuperar un \u00e1mbito caracter\u00edstico del Toledo del siglo XVI y convertirlo en una recreaci\u00f3n de lo que pudo haber sido la casa del Greco. Lo que en realidad adquiri\u00f3 …<\/p>\n
El Museo del Greco<\/span> Leer m\u00e1s »<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-12754","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-noticias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12754","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12754"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12754\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12779,"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/12754\/revisions\/12779"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12754"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=12754"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/todo-derecho.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=12754"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}